不論去住 ， 那聲斷裂都被銘刻在他們生命里 。 頗有深意的是 ， 詞人不說舉棹 ， 而說“棹舉” ， 除了押韻 ， 棹 ， 仿佛不是離人舉起 ， 而是它自己動作的 。 棹一舉 ， 舟便去 ， 他也被帶走了 。
“波光渺渺 ， 不知何處？”此乃舟中客子的觀感 ， 也許并未走多久 ， 卻倍感遙遠 。 眼前波光渺渺 ， 不知所在何處 ， “何處”是一種陌生 。 無論陸行還是水行 ， 人在客途 ， 常會有時空上恍惚 ， 不僅對世界 ， 對自己亦感到陌生 。
離人傷感 ， 水行更覺夢幻 。 舟行水上 ， 即便熟悉的地方 ， 也忽然有了遙遠的距離 ， 兩岸風景猶如化境 。 王維在輞川集中寫《南垞》：“輕舟南垞去 ， 北垞淼難即 。 隔浦望人家 ， 遙遙不相識 。 ”北垞就在山莊里 ， 是他與裴迪閑暇常去的游止 ， 二人亦賦詩紀之 ， 但當他乘著一葉輕舟 ， 悠悠往南垞而去時 ， 在空闊的湖水上回望 ， 北垞被水隔在了似乎淼不可即的那方 。 也許是水使時空彎曲 ， 打開了我們生命的另一個維度？
舟人此時感到孤單 ， 他想抓住點兒什么 。 “岸花汀草共依依 ， 雨微 ， 鷓鴣相逐飛 。 ”他看到岸花汀草 ， 這些幸福的花草 ， 互相依偎 ， 無憂無慮 。 他看到微雨 ， 微雨中逐對而飛的鷓鴣 。 萬物自在 ， 以上帝賜福予它們的方式 。 人的處境此時無助無奈 ， 可怕的命運 ， 驅使他停不下來 。
“天涯離恨江聲咽” ， 天涯離恨 ， 江流嗚咽 。 水聲加深了暮色 ， 暮色又放大了嗚咽 。 岸上風景全部隱去 ， 消失 ， 黑夜如此荒涼 ， 人在江上 ， 耳畔唯聞流水的哀音 ， 啼猿的悲鳴 。
“啼猿切 ， 此意向誰說？”猿啼悲切 ， 相思之情 ， 流離之苦 ， 此刻誰人可與訴說？因孤單而思念 ， 因思念而更孤單 。 思念的不僅是她 ， 也包括故園 ， 以及他在故園的生活 。
“倚蘭橈 ， 獨無聊 。 魂消 ， 小爐香欲焦 。 ”最后幾句 ， 若改變標點 ， 場景或將不同 。 依此斷句 ， 倚蘭橈獨無聊的是客子 ， 魂消的是他想象家中思婦 ， 爐香欲盡 ， 更添愁悶 。
以上所讀 ， 僅僅是以舟中客子的視角而展開的想象 。 整首詞的視角并不固定 ， 你還可以切換成思婦的視角 ， “棹舉 ， 舟去 ， 波光渺渺 ， 不知何處” ， 上片盡是她的所見所感 ， 下片則是她在室中想象他的孤單 。 你更可以根據詞句給你的感受 ， 在兩個或三個視角之間自由切換 ， 就像電影中的蒙太奇畫面 ， 虛虛實實 ， 更覺空靈蘊致 。
直覺式的生命感知
還古詩本真面目
新京報書評周刊·周末讀詩專欄
從前50期內容中甄選40篇結集
《細雨濕流光》
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《周末讀詩：細雨濕流光》
作者：三書
版本：青海人民出版社 2022年1月
本文為獨家原創內容 。 封面圖為林風眠先生畫作 ， 有裁剪 。 作者：三書；編輯：張進；校對：柳寶慶 。 未經新京報書面授權不得轉載 ， 歡迎轉發至朋友圈 。
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