愛樂|《愛樂之都》，破局之作( 二 ) 阿云嘎|舞臺|偶像|文化|藝術化

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這個群像，集體展現了一個不同于以往文藝圈兒偶像的氣質——
是精英的。
只要看過一期節目的朋友，都會知道音樂劇演員，不但是實力派，還是全能實力派。音樂劇專業門檻非常之高，要求聲、臺、行、表、唱、跳俱佳，它不是大眾式的文化，而是精英式的藝術，能夠留在這個行業，能夠站上這個舞臺，都是精英中的精英。
是熾熱的。
藝術與人，是相通的。什么樣的藝術，修什么樣的人。音樂劇的魅力與特質，就是表達飽滿的情感、澎湃的心緒，將人物的內在轉化為獨白的旋律。
因此，這也讓音樂劇聚了一批心有烈火的人。

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因為熱愛，所以將自己千錘百煉。郭耀嶸每天演幾場戲，每年演幾千場戲，才有了如今的唱功；
因為熱愛，所以才有集體使命感。鄭棋元說，「大家一起，其樂融融地把音樂劇這個事業搞好，這是最重要的事情」；葉麒圣說，「使命感，讓我們在這條路上，把這件事越做越好」。
因為熱愛，所以才珍惜同道中人。在阿云嘎出手保夏振凱時，全場歡呼，曹牧之說，「這個就由內而外，臺上臺下都很熱血啊，太燃了！」
誰能想到，偏偏是我們以為最優雅的一門藝術，擁有了最熱血的一群人。

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是踏實的。
他們勤奮。「一年演出次數最多、病倒的那個人就是他，送進醫院的就是他」，阿云嘎這么給觀眾們介紹葉麒圣；
他們靠譜。面對質疑，跟夏振凱合作過的多名制片人現場站起身來力挺，他從未尬過戲，并且為了這個舞臺，推掉了與他們的合作邀約。所以阿云嘎才說，「這位在音樂劇行業里踏踏實實干了這么多年的人，我一定要保他」。

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大秀，一定要秀出意義。
媒體是有選擇權的，你要讓怎樣的人被大眾所看見，怎樣的人成為年輕人的楷模，選擇，即是你的價值觀。
東方衛視選擇音樂劇，選的不只是這門藝術，選的也是這門藝術中的人。
破音樂劇圈層今年會是國民意義上的音樂劇元年嗎？
1號認為，很有希望。
其實，從節目小片中，我們可以看到，葉麒圣所到之處已經被包圍得里三層、外三層，已經形成了「明星效應」。這是一個信號，表示著音樂劇正在上升期，預示著即將到來的爆發期。

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但是，它就只差一股東風，如今的音樂劇，有了小眾熱度，缺了大眾熱度。
所以，東方衛視便在這爆發前夕，主動化為了吹起它大眾熱度的這陣東風。
《愛樂之都》定位為「全產業鏈音樂劇文化推廣節目」，仔細分析，你會發現，核心節目模式邏輯，都是服務大眾認知：
先看首期節目的敘事線——
先通過小電影，情感層面讓觀眾理解音樂劇的人物；再通過科普音樂劇，知識層面讓觀眾了解音樂劇的屬性；最后通過表演劇目，感觀層面理解音樂劇的魅力。
再看整季節目的模式線——