因為|專訪大鵬：為藝術獻身這事兒說起來還挺害臊的節目組|獎杯|獎賞|電影|大鵬

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如今電影面向市場公映，任何宣傳期中的普通一天，大鵬都要再承擔答疑解惑的工作，這就迫使他的思緒不斷地“重回”姥姥的葬禮，不斷地陷入攝影機要不要停的糾結，也不斷地籍由發問來拷問自己。從上午十點到晚上十點， “一直在聊這個事兒” ，他苦笑。痛感還在持續，甚至大到無形、蔓延到銀幕之外。
沒有科班背書的情況下，他就闖入了電影行業，幾乎手腳并用地當起了導演，拍出了大銀幕處女作《煎餅俠》；而在音樂電影還是國產電影中的薄弱類型的時候，他又埋頭鉆研這個此前在國內幾乎沒什么經驗可借鑒的類型；一直沒有停下拓展可能性的腳步，不斷去嘗試各種挑戰難度極大的角色……
閑暇時候，大鵬回想起來，總覺得不可思議， “我是有什么樣的膽量，開始接觸這樣的事兒” ，包括他正在籌備的新電影，也將討論一個全新議題。
這種荒蕪的感覺，很容易讓人聯想到電影《少年派的奇幻漂流》中，派在海上漂流的那種狀態，漫無目的，同時也沒有希望。

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回溯他之前的創作，也都是誕生在主動制造的“不安全感”當中。
在所有的這些選擇中，他沒想過后果，只知道自己是導演。
大鵬回憶當時的情境， “我一個人看著那個獎杯，我覺得這是一個獎杯，我們稱它是一個獎杯，那么獎杯又是在獎賞什么呢？獎賞你這段痛苦的經歷嗎，還是獎賞你勇于把自己的傷疤揭露出來給別人看？”他想不明白。
大鵬或許沒想明白，但導演大鵬知道。
以下為娛Sir專訪大鵬實錄：
大鵬：我不是特別糾結。因為大部分像我這個年齡段的人，都經歷過這種大家庭的成長，每一家的具體情況是不同的，但也有類似的情況，比如在過年過節或者聚會的時候，大家會針對家里面的一個核心問題去討論，所以這個故事具有一定的普適性。
我特別希望把它呈現出來，引發一些大家對個人和故鄉、個人和家庭的一些關系的思考，看看能不能有一個積極的作用，比如改善一些關系。
娛Sir：把這部分東西展示出來，在外界引發一定的討論，這對你來說會不會形成傷害？
大鵬：我不主動擔心。
娛Sir：為藝術獻身？
所以這個小我這件事兒，我沒有考慮太多。可能一直以來，我說實話，就伴隨著我的爭議其實挺多的。我會聽到不同的聲音，所以也不是特別擔心再有新的質疑，因為已經挺多的了，所以對我而言，我只想把它完成。

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娛Sir：還能看到《縫紉機樂隊2》？
比如說《吉祥如意》到底是怎么回事兒，它其實就是失控的內容，你出發的時候肯定想不到會拍成這樣，一切都是回過頭來看的時候，確實你遇到了一系列意外，然后你把他拍到電影里，可是這當中有多少導演技巧的成份呢？
我自己同時兼具了自信和自卑兩個特點，有的時候我非常自信，比如參加《演員請就位》，節目組說你可以拍一個片子，從他邀請我的那個時刻，我就認為我肯定會拍的非常好，雖然那個時候我都不知道要拍什么，但自己特別有這個自信。
娛Sir：因為你知道一定能拍好是嗎？
大鵬：其實就是自信的部分又涌現出來了，就是我這兩年如果拍續集的話可能不錯，拍另外一個新的電影也可能不錯，為什么不試另外一個呢？這很大程度上也是因為評價而造成的一種選擇，就是我不想做我習慣的這些事兒。