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王千鈞|萊蕪錫雕：傳承300多年 兩次走進世博會

作品錫雕萊蕪王家世博會工具手藝設計傳承父親創作王千鈞

_原題走近山東手造｜萊蕪錫雕：傳承300多年 ， 兩次走進世博會
王千鈞|萊蕪錫雕：傳承300多年 兩次走進世博會
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在叮叮當當的敲打聲中 ， 51歲的王千鈞作為魯王工坊第八代傳承人 ， 迎來從事錫雕制作的第37個年頭 。 傳承了300多年的國家級非遺項目萊蕪錫雕兩次走進世博會 ， 老手藝在匠心和創新中煥發新生機 。
在濟南市萊蕪區魯王工坊的展廳里 ， 錫罐養水 ， 錫壺煮茶……和錫打了幾十年交道的王千鈞生于錫雕世家 ， 從康熙十四年開始 ， 王家就靠這門手藝安身立命 ， 已經延續300多年 ， 傳承了八代 。 “一兩錫 ， 一兩銀” ， 王家錫器最初按重量收費 ， 一度成為皇家貢品 ， 因此主顧不是皇室貴族 ， 就是富庶大戶 。
14歲開始 ， 王千鈞就跟著父親也就是第七代傳人王雷做錫雕 ， 陸續掌握了祖傳的六大絕活：鍛、鏨、塑、雕、焊、拋 。 看似不起眼的一道道工序 ， 處處皆學問 。
王千鈞舉了個拋光的例子 ， 只有達到一個臨界點才能拋出照人影的鏡面 ， 多拋幾下就又發黑了 ， 很難掌握 。 再比如雕工 ， 講究力度、角度、速度 ， 刀要快 ， 人與工具合一 。 焊則要把握好溫度、速度和材料厚度 ， 焊壞了 ， 補救的成本遠高于重新做一個 。 鍛打的活一敲就是大半天 ， 特別是關鍵的工序 ， 中間一停頓 ， 那種感覺就找不回來了 。 “你不尊重物 ， 物就不配合你 。 ”王千鈞在干活時 ， 一不戴手套 ， 二不帶手機 。 像弧度、平整度等都是靠手摸 ， 而手機一響人容易分神 。
年少時 ， 他曾花了整整七天才做好一個燙酒壺 ， 自己頗為得意 ， 沒想到 ， 父親一看當場就給摔了 。 “其實就一點小瑕疵 ， 完全可以修復 ， 當時不理解 。 ”雖然眼淚直打轉 ， 但“該做好的東西 ， 就不能修”的祖訓打小種在內心深處 ， 此后不敢絲毫大意 。 “現在 ， 我也砸過不少徒弟的作品 ， 也理解了父親當年的做法 。 ”
在祖輩老人眼里 ， 做錫雕“風不著 ， 雨不著” ， 是個讓人艷羨的好飯碗 。 而且王家從來都不用出門攬活 ， 在家坐等主顧上門 。 到了王千鈞這一輩 ， 家族兄弟九個 ， 父親選他接班 。 在20世紀八九十年代 ， 錫雕已少有人問津 。 那時他認為：過氣的老行當 ， 難有大市場 。 “干啥不比這個強？我喜歡餐飲 ， 就一門心思地想開飯店 。 ”被父親硬摁著做錫雕的王千鈞提出：“要讓我接傳承人 ， 必須讓我去上學！這個社會變了 ， 沒接受過專業教育 ， 就我這點本事 ， 怎么干好 ， 怎么傳承？”
父親擔心王千鈞出去之后難以守住初心 ， 為此爺倆幾乎翻臉 。 父親告訴他 ， 手藝難 ， 守藝更難 ， 傳承是一種責任和擔當 ， 否則不會延續300多年 。
2002年 ， 王千鈞到清華大學藝術學院深造學習 ， 在北京的兩年讓他開了眼界 。
“初心沒變 ， 膽子肥了 。 ”他回到萊蕪之后 ， 就拋棄了老規矩 ， 成立工作室搞創作 。 “舊社會光給王公貴族做私家定制 ， 新時代就要有創新發展 ， 才能有生命力 。 ”憑借扎實的手藝和系統的美學、設計功底 ， 王千鈞不再只做日常器皿 ， 轉向文創產業 。 結合萊蕪3000多年的礦冶文明 ， 王千鈞創作了一款“吉祥缸”作品 ， 開始嶄露頭角 。 長勺之戰發生在萊蕪 ， 他根據《曹劌論戰》研發出“一鼓作氣”系列文創產品 ， 至今仍是傳播齊魯文化的當紅作品 。
2010年上海世博會時 ， 他應邀創作兩件作品參展 。 這是萊蕪錫雕自1915年在美國舊金山的巴拿馬萬國博覽會獲獎之后 ， 再次登上世界舞臺 。 “《八角星紋茶具》的八角紋出自大汶口文化時期的器物 ， 另外一件作品的創作靈感來自敦煌莫高窟壁畫 。 ”王千鈞說 。