時間|一個幾乎被男性壟斷的行業，話語權開始向女性傾斜壟斷|王一淳|母親|孩子|德格

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有人說，女導演的時代來臨了。
2021年的院線片中，
初出茅廬的殷若昕《我的姐姐》、
邵藝輝《愛情神話》、申瑜《兔子暴力》，
【時間|一個幾乎被男性壟斷的行業，話語權開始向女性傾斜】都拿出了兼具女性意識和票房實力的口碑之作。
《導演請指教》綜藝里，
總決賽男女比例是驚人的1:4 ，
拿到“年度價值導演”的是女導演曾贈。

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德格娜在片場

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曾贈在片場
在過去一年里
戛納、柏林、威尼斯電影節的最高獎
均由女導演獲得。
在奧斯卡，被男性占據的最佳導演和劇情片，
越來越多地出現女性的名字。
這是史無前例的，嶄新的，屬于女性的時刻。
然而，當我們繼續探究，會發現，
女性從業者的數量和認可度，
遠遠比我們想象得少。
一條采訪了多位青年女導演，
想看看，她們都走過什么樣的道路，
才最終被看到？
撰文 | 洪冰蟾責編 | 倪楚嬌

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德格娜

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德格娜站上FIRST領獎臺時，剃著寸頭，肚子里懷著老二。
那是2015年，她31歲，憑借《告別》拿到FIRST最佳劇情長片獎。很多人以為這是她事業的起點，但她已經默默決定，把精力放回家庭，多陪伴兩個孩子。
這個選擇，意味著她難以進行高強度的工作。在此后的7年時間里，她沒有任何一部長片問世。直到她上了綜藝《導演請指教》，很多人才想起她的存在。

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冬天的早晨，德格娜騎滑板車出行
多數時候，德格娜就是在柴米油鹽里“打生活的仗” 。
照顧兩個孩子，大的那個剛上小學，德格娜基本沒有懶覺可以睡，家里根本沒法安心工作。偶爾出門去看點書，是她少有的屬于自己的時間。她會騎一輛電動滑板車，冬天的時候裹得只露出一雙眼，來去自由。
“有一回張大磊（《八月》導演）跟我說，他要回內蒙，去寫個劇本，順便帶孩子。我一聽就笑了。有孩子根本沒可能的，整個假期毀于一旦，還想要搞藝術。 ”

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麥麗絲，代表作《悲情布魯克》《天上草原》
德格娜的選擇和她的母親有關。
母親麥麗絲是內蒙古制片廠的導演。小時候，德格娜被放在奶奶家照顧，母親在剪片子的中間回來看她一次，立刻再去片場，這一去就是兩三個月。
“我在缺乏安全感的環境里長大。跟我母親抱怨過這種陪伴的缺失，也會覺得她時常不夠理解我……”
長大了，德格娜自己當導演才意識到， “事業有成的女導演”和“時常陪伴孩子的母親” ，兩者不可兼得。而她選擇后者。