畫法|故宮花信｜海棠：只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝海棠|畫法|花卉|陳淳|故宮|錢選

“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。 ”宋代蘇東坡的詩作寫盡了詩人對海棠的癡迷和偏愛。
詩詞之外，美術史上亦不乏以海棠為題的名畫巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛開、或含苞，花之設色，嬌柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾寫、或涂抹，花葉枝干，明快清雅；清代華嵒筆下的海棠則顏色濃麗濕潤，畫面洋溢著花香鳥語的春之氣氛。
值此江南三月，海棠初綻的煙雨時節，《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”特此梳理歷代書畫和工藝美術中的海棠，以饗讀者。

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微雨中的海棠澎湃新聞圖
宋林椿《寫生海棠》

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宋林椿《寫生海棠》臺北故宮博物院藏
林椿，生卒年不詳。浙江錢塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174－1189），任畫院待詔，工畫花草、翎毛、瓜果，傅色輕淡，生意藹然。

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宋林椿《寫生海棠》臺北故宮博物院藏
本幅選自“宋元集繪”冊，畫折枝海棠一枝，或盛開、或含苞。花之設色，以白粉為底，罩以胭脂，嬌柔可人。
宋趙昌《海棠蠟觜》

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宋趙昌《海棠蠟觜》臺北故宮博物院藏
本幅選自“唐宋元畫集錦”冊，有清高宗行書跋：綠葉紅花繁不稠，翩翔蠟嘴占枝頭。若飛若植各為趣，曰色曰聲兩擅柔。體物每于朝露下，傳神應在晩風收。聞如勃勃生香氣，訝是寫真嘉定州。
宋人《海棠蛺蝶圖》頁

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宋人《海棠蛺蝶圖》頁故宮博物院藏
圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉，枝干呈“S”形的曲張之態，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然后在花瓣外側上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現，作者根據葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細致的觀察力和深厚的寫實功底。
宋人《百花圖》卷

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宋人《百花圖》卷（局部海棠）故宮博物院藏
唐代詩人吳融的《折枝》詩中寫：“不是從來無本根，畫工取勢教推折。 ”所說即折枝花之妙處。這幅《百花圖》卷的構圖即取 “折枝花”的形式，擷取自然花卉中最具特征的局部入畫，較之整體描繪更見細膩動人。
畫面上花鳥之間穿插自然，毫無牽強拼湊之意。其間又點綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚、青蛙之類，顯得生意盎然。全卷純使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似揚無咎的畫法略帶寫意筆外，其他全用墨筆工寫，以墨代色，兼勾勒墨染與白描，且融入了沒骨畫法，體現了宋工筆花鳥精密不茍的畫風。又以單純的水墨代替艷麗的設色，呈現出清淡典雅的情趣。一脫繁復刻板的院體末路，突破了傳統花鳥畫的時空限制，呈現出嶄新的面貌。這種技法對元代錢選、王淵、趙衷的墨筆花卉以及后來文人水墨花卉都有一定的影響。