電影|父權旁落，黑色崛起！《新蝙蝠俠》的暗黑血脈與偵探片基底社會|父權|蝙蝠俠|黑暗|崛起

普通的超級英雄電影是爽大于一切，而《新蝙蝠俠》帶來一種高級爽感，深層次的、連綿不絕、回味無窮。

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導演馬特·里夫斯似乎聽到了馬丁·斯科塞斯的批評，決心與漫威的“主題公園電影”針鋒相對。用老馬丁最愛的黑色電影模式拍“超級英雄” ，這種致敬無疑透露著聰明。
獨白，是《新蝙蝠俠》最重要的一個美學特征。
恐懼，是《新蝙蝠俠》最核心的敘事支撐。
正義，則是《新蝙蝠俠》難辨黑白的現實隱喻。

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《新蝙蝠俠》是漫畫改編電影綱目中的一個新物種，但它沒有發明新的電影語言，而是將若干已知電影元素適量配比后，注入到《新蝙蝠俠》這一容器內，生成一種新物質。
風格上的暗黑氣質與偵探類型片元素拼貼成了這部現代黑色電影《新蝙蝠俠》。
黑色氣質考古
要論暗黑風，蒂姆·波頓的《蝙蝠俠》可謂開山鼻祖。

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蒂姆·波頓賦予了《蝙蝠俠》系列獨特的黑暗美學基調，通過對于古代吸血鬼故事與哥特電影的融合，讓哥譚市呈現出陰森、怪誕、危機四伏的感官體驗。
而小丑一角登上銀幕，讓蝙蝠俠身邊的邪惡反派們有了敘事空間，同樣魅力非凡。
邁克爾·基頓在本片中飾演的蝙蝠俠，被業界認為是影史上第一個經典的蝙蝠俠形象，亦正亦邪，陷入自我懷疑的存在主義焦慮中不可自拔，時而脆弱、迷茫。
克里斯托弗·諾蘭繼承了蒂姆·波頓的風格衣缽，并把影片的內核提高到了哲學高度。
從黑暗中來，與恐懼共生。這是諾蘭版蝙蝠俠的特質。他無法依靠神的力量解決問題，他總是孤身一人，棲息于黑暗中，注視整個體制的下沉與崩壞。
諾蘭將神還原為人，撕開了超級英雄的外衣，讓世人目睹他凡人的矛盾之心，凸顯了英雄的無奈

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諾蘭甚至別出心裁地塑造出蝙蝠俠“哥譚版耶穌”的特質，令其身兼受難與救贖的雙重特性。
在三部曲的巔峰第二部《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，當程序正義與結果正義相沖突，蝙蝠俠選擇了更為合適的人選作為“光明騎士” ，而自己不惜活在黑暗中，犧牲個人名譽，像背著十字架的耶穌般，承受無知者的污名和詆毀。
相比之下，托德·菲利普斯執導的《小丑》不但繼承影片的暗黑特質，而且側面刻畫出蝙蝠俠的家族原罪。它以小丑為中心，塑造出一個暗黑、撕裂、充滿憤怒的哥譚市。就連蝙蝠俠的父親也變得有些面目可憎，露出來商人的冷酷。

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在《小丑》的城市里，蝙蝠俠家族就是哥譚罪惡的一部分，哥譚的罪惡不是某個人，不是一個暴徒或小丑，而是巨大的“系統” 。
小丑的憤怒，表面上是對人們羞辱他的憤怒，深層次，是對巨大不平等本身的憤怒。
哥譚精英們嘴上的關心，不過是冷漠自私的權益誘餌。面對白人知識分子、主持人莫瑞的道德拷問，小丑只是說了一句:“如果換成是我被殺，不會有人在意，人們會若無其事地從我身上踩過去。 ”