進行|這片絕了，目測要爆阿滿|電影|目測|觀眾|過程|陳翠

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這個計劃邀請亞洲六位導演——蔡明亮、張律、翁子光、陳翠梅、石井裕也、楊瑾以“愛情征服一切”為主題進行長片創作。

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低成本，還要挑戰電影藝術的界限。他們做得到嗎？
影片前半部主要呈現子杰和阿滿籌備影片的過程，重點跟拍了阿滿接受武術訓練的艱辛和她想要兼顧工作和照顧兒子的兩難境地。
當故事行進到一半，電影的籌備和阿滿的命運都遭遇重大挫折。影片隨之展開一段“戲中戲” ，觀眾在不知不覺中進入到他們所拍攝的電影當中去。最后，隨著新片拍攝接近尾聲，我們和阿滿一起，離開電影回到現實生活。
阿滿的現實生活與新片中的故事這兩個世界，既不是以段落式進行切割再亂序拼貼，也不是刻意模糊界限去故弄玄虛。
這樣虛實結合的燒腦設定，在《野蠻人入侵》中被陳翠梅處理得行云流水，舉重若輕。

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“穿越”不僅出現在素材的結構編排上，更通過無數對應的細節被編織進入《野蠻人入侵》的影像肌理中。
飾演導演的張子夫在幕后特輯中說，《野蠻人入侵》是一部充滿了映射的作品。沒錯，導演和演員現實中的生活、他們口中所討論的那尚未誕生的影片都和觀眾在中后段得以親眼看到的“完成片”之間形成了多重映射。

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在中學時就讀過三遍《紅樓夢》的陳翠梅看來，電影和做夢自有相通之處。假作真時真亦假，無為有處有還無。觀影過程中，那種無法將陳翠梅、阿滿，女特工分清的夢幻縈繞，隱約正是無限接近電影之魔法的狀態。
陳翠梅其實不僅阿滿這一個分身。導演子杰某種程度上來說也是她的一個精神投射，所謂導演和演員的一體兩面。
電影開篇，陳翠梅便借一場導演向演員闡述拍片初衷的戲，向觀眾道出了影片的精神內核所在。
這個段落寫得實在太精彩，相信也會是吸引第一批觀眾走進影院的戲眼：
子杰：宮本武藏到了很老的時候，有一個年輕人來挑戰他。他們約好第二天中午在山上決斗。但是宮本武藏一直到太陽到了西邊才出現。年輕人非常生氣，宮本武藏背對著陽光，在決斗的關鍵時刻，故意讓年輕人對著刺眼的陽光，一瞬間把他殺了。 ”
阿滿：這不是勝之不武嗎？”
阿滿：所以？
子杰：以前年輕的時候，電影是一切。現在年紀大了，一切都是電影。如果我們置身事外，在自己的生命里做一個冷靜的旁觀者，生活根本就是一場電影。
《野蠻人入侵》可以視作一次對電影媒介的審視，同時也是一個電影人為了創作忘我投入，經受身心雙重洗禮的過程。
我們一路隨著子杰和阿滿經歷并不順利的前期籌備過程：拍戲戲紅人不紅、預算捉襟見肘、選角遭遇私人生活沖突、金主想要讓自己熱捧的女演員帶資進組等等，都是電影人對這個行業的自我解嘲。

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子杰立志不拍“洪常秀電影”而要拍“東南亞的《諜影重重》” 。這在一開始聽來是玩笑話，然而當電影慢慢展開，觀眾會發現，這非但不是一句荒唐言，反而又是一句干貨滿滿的中心思想——他們要做的就是對《諜影重重》的一次相當深刻的解構。