煙火|電視劇《心居》開播，劇中“煙火氣”表達引關注生活|上海|滕華濤|創作|滕肖瀾

【煙火|電視劇《心居》開播，劇中“煙火氣”表達引關注】“所謂‘心居’ ，雖然以房子作為切入點，但它側重的不是‘居’ ，而是‘心’ ，是此心安處是吾鄉。生活中大多數人都在為自己心中所想而不斷努力，頑強地生活和奮斗著。我想表達的也是這種‘小人物的大情懷’ 。 ”說起電視劇《心居》，擔任其編劇的上海作家滕肖瀾介紹，她一直想通過文藝作品展現真正的上海和真正的上海人，而《心居》就是這樣一部“反映當下上海各個階層市民生活狀態的電視劇” 。
電視劇《心居》根據滕肖瀾同名小說改編，由滕華濤執導，海清、童瑤、張頌文、馮紹峰主演，該劇近日于東方衛視、浙江衛視及愛奇藝網絡平臺開播。作為該劇的一大藝術特色，劇中所呈現的城市生活“煙火氣息”和引起的“共鳴感”“代入感”成為觀眾及專家廣泛關注和熱議的焦點。
以“真誠和善意”展現最真實的上海韻味
《心居》以當代上海城市生活為故事背景，講述了顧家四代人在置換住房的過程中所經歷的生活巨變——從外地嫁入上海的馮曉琴是照料著顧家一家的“全職太太” ，不過她一直渴望在這座城市擁有一套屬于自己的房子；而馮曉琴的大姑姐顧清俞則是一位事業有成、優雅成熟的“獨立女性”。兩人因價值觀和生活閱歷的差異，產生了難以避免的矛盾，在馮曉琴丈夫意外去世后，她與顧清俞的矛盾也日益激化。幾近絕望的馮曉琴由此開始努力探索自身價值，并憑借自己的智慧與韌性開創了一番事業，而馮曉琴與顧清俞的關系也開始逐漸改善。
“最早接觸滕肖瀾的原著小說時，我被里面的市民形象深深打動：每一個人物都是在真實、鮮活、充滿善意和煙火氣息的氛圍下出場。 ”剛看到《心居》原著小說時，擔任本劇導演的滕華濤被小說中的“煙火氣”所震撼。在接下《心居》的拍攝任務后，為了展現真實的上海韻味，滕華濤多次帶領團隊采風，主創團隊用了兩年的時間仔細打磨劇本，對此，滕華濤表示，在創作中始終把握一個方向——真誠和善意。 “不追求話題性的浮夸、不拜金、不懸浮、不為追求戲劇化而‘灑狗血’ ，是我們的創作宗旨” 。
在《心居》播出后，從社交平臺上觀眾對該劇的反映來看， “細節”“真實”“代入感”“共鳴”等成為一些觀眾贊賞這部作品的“高頻詞”——“生活就是這樣：有的人能輕輕松松買下城市最好地段的一套房，有的人卻連買個‘老破小’都要東拼西湊”“馮曉琴買冒牌奢侈品標識送給顧清俞，體現了她既要省錢又要迎合姑姐的態度，小細節很見功力”“代入感極強，看到馮曉琴爆發、怒噴眾人把她當做仆人而不是家人的鏡頭時感覺很解氣”……
“我希望作品中的每一個角色都是正常人”
“《心居》的創作是非常生活化的。讓我印象特別深刻的是，該劇開頭對于馮曉琴在菜市場挑菜、買菜，回家做飯等一系列場景的表現非常精彩、充滿煙火氣。而劇本中所寫到的上海的小弄堂、閣樓，以及所表現的打麻將等日常生活細節，都讓人覺得非常真實。 ”在此前舉行的“電視劇《心居》劇本研討會”上，中國傳媒大學教授王偉國對該劇劇本所展現的生活氣息贊賞有加。他認為，很多現實題材作品創作者都不太關注普通人生活中所存在的“美的氣息” ，創作者能從日常生活中發現美，并通過自己的作品呈現日常生活之美，是特別難能可貴的。
對于土生土長的上海人滕肖瀾來說，呈現“日常生活之美” ，就是把自己對上海人的理解運用到創作之中。 “馮曉琴和顧清俞是姑嫂關系，乍一聽，她們仿佛具有天然的對立性，但我不想把她們處理成為吵而吵、雞飛狗跳的關系。我認為上海人的處事風格更偏向于多一事不如少一事，比較善于隱忍和息事寧人。所以在創作中我會格外留意這一點。 ”在處理馮曉琴和顧清俞這兩個角色時，滕肖瀾將她們塑造為“本質上是與人為善、通情達理”的形象，她希望觀眾從她們身上看出上海這座城市的包容性——不管是老上海人還是新上海人都在改變和成長，城市也融合得越來越好。 “我希望出現在這部作品中的角色，每一個都是正常人，是生活中我們經常能看到的人。在打磨作品的細節和臺詞時，我也會把更加生活化的體驗融入其中。 ”滕肖瀾表示。