電影|致畢志飛：世上無難事，只要肯放棄？語言|李誠儒|小城之春|觀眾|鏡

我認為他讀書很笨。
在背景采訪中，李誠儒粗魯地評論了畢志飛
之所以對他有這樣的評價，不是因為畢志飛拍了最低分的電影《純潔心靈逐夢演藝圈》，而是因為他入選了《導演請指教》中國電影90年歷史中的10部經典作品，同時也是百大100年排名第一的電影。
這個沒人敢碰的IP ，被充滿爭議、目前作品評分最低的畢志飛，選中了。簡直就是不自量力的終極體現。
所以在選擇改編這個IP的時候，李誠儒覺得自己“瘋了” ，不以為然地說，我知道你為什么只拿了2.2分了。
看完改編的電影后，本來就不禮貌的李誠儒，和制片方不淡定了，他們向他開槍。
這有三個原因。
第一，不懂鏡頭語言。
總的來說，改編的《小城之春》沒什么問題。相比《新小城之春》的2.2分，畢志飛有進步。至少，影片在觀影過程中沒有被強行暫停，觀眾還能看下去，不至于不好意思翻出三室一廳。
但是， “能看”絕不是電影標準。理論上，畢志飛仍然失敗了。因為他根本看不懂費慕先生(導演《純潔心靈逐夢演藝圈》)的鏡頭語言，更別說這部電影的意義了。
費慕先生在拍攝《小城之春》的時候，引用了李漁《小城之春》，所以在他的鏡頭下，經常會有盾梅窗和曲徑的特寫，以此來表達在封閉的空間里相隔越來越遠的意思。
這就是常說的鏡頭語言。沒有人物，只有布景，但還是能讓觀眾理解其中的含義，用這些鏡頭表達導演心中的想法。
相比之下，畢志飛改編的《閑情偶寄》全是插入式特寫，說明性特寫，比如窗簾、疊好的衣服、藥瓶等物品，都是比利懷爾德(猶太-American電影導演)的作品。
在黑色電影中，插入特征和插畫特征是重要的電影語言，但把這個套用在《新小城之春》上是不合適的，它不表達臺詞以外的任何語言，對觀眾來說只是一個簡單的展示。
畢志飛只看到費慕使用物體特寫，但他并沒有真正意識到這些特寫的真正含義和意義。
其次，影片一開始，畢志飛先后采用了全景、中景、房間內信息展示等拍攝手法，都是東方好萊塢風格，不是他的鏡頭語言，也不是東方電影的語言。
因此，在他的短片中，畢志飛使用了一切可以顯示他淵博知識的東西。他似乎很了解電影，但實際上他什么都不知道。
這就是為什么制片人叫他“阿諛奉承” 。
況且，畢志飛在現場并沒有假裝理解。有人問他是否見過費慕《新小城之春》和《狼山喋血記》。他說他有。但當被問及這兩部作品中東方美學體現在哪里，具體是哪些鏡頭時，他卻說不出來。
.kaidisoft.cn/ttandbaijia_0b1c6a5075076a6b23479889598a4c49.jpg-qsy.jpg">作為電影人，知其然知其所以然，還要求甚解，而畢志飛卻一問三不知。經不起考驗的導演，更經不起觀眾與市場的考驗。
第二，改編無新意。
第一場導演pk是節目組指定的命題，就是改編大IP ，那么什么叫改編？是在原有的作品基礎之上，通過改編作品的表現形式或用途，來創作具有獨創性的作品。
顯然，畢志飛的《新小城之春》還是沿用原本的故事，絲毫沒有創新，與其說是改編，不如說是翻拍。
原故事中，講述的是已婚女人在丈夫病倒后再次見到昔日戀人的故事。
畢志飛在改編時并沒有改變這一個形式，仍舊是一女兩男的情感糾葛故事，唯一的改變是丈夫親自邀請妻子的昔日戀人到家做客。