是屬于|重新思考什么是屬于影視作品的文學(xué)性( 二 ) 生活|是屬于|歷史|人世間|思考

藝術(shù)虛構(gòu)的最高形式并非故事，而是人物。《平凡的世界》中，在面對現(xiàn)實(shí)壓力和人生抉擇時(shí) ，孫少平兄弟依舊堅(jiān)守最初夢想和對愛情執(zhí)著的追求。上世紀(jì)70年代，自尊好強(qiáng)的高中生農(nóng)家子弟孫少平，與地主家庭出身的郝紅梅相愛，后郝紅梅轉(zhuǎn)愛家境優(yōu)越的顧養(yǎng)民。倔強(qiáng)的少平回鄉(xiāng)勞動(dòng) ，在經(jīng)歷了大旱、搶水、死人的事件后，斷然拒絕侯玉英以進(jìn)城為誘的追求，遠(yuǎn)離故土，漂泊攬工。哥哥孫少安初中畢業(yè)就在家里勞動(dòng) ，與村支書田福堂的女兒田潤葉青梅竹馬，遭到田福堂的劇烈反對。最終少安娶了勤勞善良的山西姑娘賀秀蓮，轉(zhuǎn)型開辦了燒磚窯，走上了致富路。有不少讀者說，在困難的時(shí)候有一本《平凡的世界》相伴就有了將路走下去的勇氣。
《人世間》中的秉昆嘗盡人間冷暖的生活滋味，身上卻有著滿滿的中國式的情義。他對小家充滿道義擔(dān)當(dāng) ，遭遇了那么多挫折，出獄以后，和原來的好朋友們一起開搬運(yùn)公司，重新找回自己。編劇王海鸰說，以我們國家現(xiàn)在的開放程度，周秉坤的價(jià)值觀應(yīng)該能夠被大家所接受。事實(shí)的確如此。寫出底層小人物通過努力實(shí)現(xiàn)逆襲，體現(xiàn)社會(huì)正能量，引起人們共情，是小說原著也是影劇改編共同的創(chuàng)作秉持。
《裝臺(tái)》里的順子作為一個(gè)底層打工者，無論別人怎么看待他，他都認(rèn)為裝臺(tái)是一份和藝術(shù)有關(guān)的活計(jì) ，盡職盡責(zé) ，吃苦耐勞。前妻所生的孩子引爆家庭糾紛，和現(xiàn)在的女人又是一個(gè)酸甜苦辣故事。人來人去，所寄居的城市，城中村一次次傳來拆遷的消息。不變的是順子做人做事的責(zé)任和擔(dān)當(dāng) ，日子還得開心地過下去。
《平凡的世界》《裝臺(tái)》《人世間》中普通人不求大富大貴，但他們努力改變自己。中國的大多數(shù)人都是這樣生活的。正如《人世間》的一句主題歌詞：“草木會(huì)發(fā)芽，孩子會(huì)長大，歲月的列車，不為誰停下；命運(yùn)的站臺(tái) ，悲歡離合都是剎那，人像雪花一樣飛很高，又融化。 ”這些小人物的逆襲，正是當(dāng)代社會(huì)倡導(dǎo)的主流價(jià)值，也是能夠吸引全域觀眾追劇的魅力所在。
改編還要和形態(tài)轉(zhuǎn)換、編碼重譯對焦。
選定嚴(yán)肅文學(xué)IP進(jìn)行影視化轉(zhuǎn)換、擴(kuò)容是一種再創(chuàng)造。文學(xué)長于對時(shí)代人生進(jìn)行深刻思考，在語言、形象、講故事方面也有優(yōu)勢。影視是綜合藝術(shù) ，其表現(xiàn)力無可比肩，且擁有空前強(qiáng)勢的傳播平臺(tái) 。在改編的時(shí)候不應(yīng)該把積極的文學(xué)精神剔除，這不現(xiàn)實(shí)也不理智。但是也應(yīng)該看到，具有一流文學(xué)元素的小說不能和一流的電視劇劃等號(hào) 。有些作品改編后甚至在收視上遭遇滑鐵盧，固然可以責(zé)怪市場，責(zé)怪觀眾趣味，但更應(yīng)反思的是對于影視文學(xué)性的認(rèn)識(shí) 。在要求影視劇具有文學(xué)品性的時(shí)候，不能忽視影視在承載文學(xué)性方面有其自身的藝術(shù)規(guī)律。文學(xué)性進(jìn)入電視劇不是主導(dǎo) ，而是服務(wù) 。這種服務(wù)在多數(shù)情況下應(yīng)該構(gòu)建在影視劇先天有的規(guī)范和功能內(nèi) 。如果過分強(qiáng)調(diào)原著的文學(xué)性而忽視影視自身的表達(dá)方式，就是原作者親自改編也未必盡如人意。將文學(xué)原著改編成影視作品時(shí) ，如果充分考慮到后者的藝術(shù)特性與規(guī)律，哪怕犧牲部分原著的文學(xué)性，也會(huì)在影視作品中獲得新的屬于影視的文學(xué)性。應(yīng)該承認(rèn) ，文學(xué)性僅僅是構(gòu)成影視劇的一部分，只有把熒屏效果作為創(chuàng)造的最終目的，才可以使編劇將文學(xué)性優(yōu)秀的作品轉(zhuǎn)化為視聽形態(tài) ，才可以產(chǎn)生優(yōu)秀的影視作品。
回到《人世間》，編劇王海鸰強(qiáng)化、渲染著劇集的“過年” ，她認(rèn)為，過年被賦予的意義在于既是周家一家人對團(tuán)聚的渴望，也是展示國家與時(shí)代突進(jìn)的窗口，而“六小君子”每年初三的聚會(huì) ，也是時(shí)代和人情變化的記錄。同時(shí)又通過和導(dǎo)演、原著作者溝通，最后決定把原著“改暖底色” 。梁曉聲通過小說《人世間》表達(dá)對人物命運(yùn)的深切的同情和現(xiàn)實(shí)的種種不堪，具有現(xiàn)實(shí)主義深度。但是影視作為可視的形象是直接給觀眾的，沒有小說那樣大的空間去思考，沒有不確定性。讓人看到好人有好報(bào) ，這也是一種觀眾期待。事實(shí)證明這是一個(gè)非常成功的改動(dòng) 。電視劇《人世間》后期的形式轉(zhuǎn)換和編碼重譯也做得很用心。除了演員對角色的出色演繹，劇終，恍若隔世的光字片棚戶區(qū)置景，嘎啦嘎啦自行車鏈條的音響，如怨如訴的主題曲“世間的苦啊，愛要離散雨要下，世間的甜啊，走多遠(yuǎn)都記著回家”余音裊裊，極大提升了小說原著的審美空間。