殷桃|同樣是演“兒媳”，把海清和殷桃放在一起看，差別就出來了角色|海清|老公|顧曉琴|中國

“兒媳”這個角色，在中國影視劇中，一直是一種極其特殊的存在。
一方面，在中國傳統的社會習俗中，兒媳上要照顧公婆，下要培育后代，中間還要伺候老公，是家庭中最累的。
另一方面，在大家長式的中國家庭中，兒媳往往充當著最為矛盾的角色。
她是全家唯一一個“外姓人” ，既要接受婆家的管束，還要被娘家監督，既要履行兒女的義務，還要遵守倫理綱常。
普天之下，兒媳最為難當，所以自古就有“媳婦熬成婆”的喟嘆。
也正因為這種矛盾性和復雜性，中國的影視劇尤其是家庭倫理劇，對“兒媳”這個角色，可謂有特殊的偏愛。
《中國式離婚》中，蔣雯麗飾演的兒媳可謂是“潑婦”的代表，看著丈夫一天天越發精神矍鑠儒雅紳士，自己卻變成了黃臉婆，她的婚姻也因此亮起紅燈，家庭被鬧得天翻地覆。

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《金太郎的幸福生活》中，李小璐的米小米則是人見人愛兒媳的代表，她長相可愛，識大體明事理，做到了“撒嬌女人最好命” ，無論在什么場合，都能給足老公面子，深得觀劇紳士們的喜愛。

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《結婚十年》里徐帆飾演的韓夢，則是典型的中國式賢妻良母，雖然偶有拌嘴，但用心經營婚姻，經營家庭和生活，全身上下充滿了母性的光輝和賢妻良母的包容，是所有劇中賢良淑德的典范。

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這兩天，可能是全中國演“兒媳” ，演得最好的演員海清，又出了一部專講兒媳的劇，名叫《心居》。
看劇的過程中，皮哥一直不自覺地將她飾演的兒媳馮曉琴，與《人世間》中同樣飾演兒媳的殷桃相比較。

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都是兒媳，都以異姓人的姿態生活在另一個大家庭中，都是上有老下有小的“保姆式”角色，馮曉琴和鄭娟，有太多的相同點。
可無論是對待公婆還是對待丈夫，無論是對待哥哥姐姐還是對待家中事務，馮曉琴和鄭娟兩個兒媳，卻又處處展現出不同的處事風格和做人智慧。
今天我們就來對比一下兩個角色，看看不同年代的兩位“兒媳” ，她們的處世之道，究竟誰更高明一些，到底又有哪些差別，造成這些差別的原因究竟在哪兒。
第一位：海清飾演的馮曉琴
《心居》原著中，馮曉琴可不是一般人。
她生于安徽的一個小鎮，長得漂亮又能干，用當地人的話說，誰以后娶了馮曉琴做媳婦，是上輩子修來的福分。
在小鎮人們的追捧下，馮曉琴充滿了自信，以至于她第一次來到上海，就打定主意要在這個城市中生存下去，還要把全家人都接到上海。

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“買什么樣的房子，就是什么樣的人” ，這是馮曉琴刻在生命里的信條，為了成為上海人，她對房子有一種偏執。
也正是這種偏執，造就了馮曉琴的性格，也決定了她在自己婆家的各種行為。
《心居》中一心想逆天改命的馮曉琴，是市儈庸俗且精明能干的。