林風眠|林風眠：我是睜著眼睛在做夢，我的畫確是一些夢境！( 三 ) 繪畫|吳冠中|油畫|水墨|藝術

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靜物5·菖蘭
紙本彩墨
69cm×66cm
1961年
上海美術家協會藏

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丹頂鶴
紙本水墨
68cm×66cm
1947年
上海中國畫院藏
“林風眠派”
師生血脈現代精神
從林風眠到吳冠中、朱德群、趙無極、蘇天賜、席德進、馮葉，他們之間既是一種師生關系，更是一種中國現代藝術的血脈聯系。林風眠為20世紀的中國藝術發展提供了一條兼容中西技法、觸及畫家本性的精神道路，而朱德群、吳冠中、趙無極等人則以各自的探索，完成了藝術創造的這一轉換并進一步開拓創造，使中國繪畫精神衍生出多樣化的藝術形態。他們以創新的精神織成了一條獨特的繪畫發展的藝術鏈條，在世界畫壇閃耀著光輝。

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大理花
紙本彩墨
46cm×69cm
1976年
上海中國畫院藏
在《寂寞耕耘六十年——懷念林風眠老師》的文章中，吳冠中高度贊譽林風眠作品中真摯的情感，畫面中的赤子之心，以及作品流露出的東方詩意、東方情調，以及東方兒童的天真與夢境。他說：“林風眠是向西方現代繪畫最早的取經者之一，他不僅是取經者，同時也是譯經者，他很少寫文章、很少做報告，他用繪畫本身的語言來翻譯、來移植。”“林風眠吃透了東西方藝術的共通規律，他咀嚼著西方現代繪畫的形式美。用傳統繪畫的氣韻生動來‘消化’ 。”

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仕女4·思念
紙本水墨
67cm×67cm
約20世紀50年代
上海美術家協會藏
吳冠中說：“林風眠畢生在藝術中探索中西嫁接，做出了最出色的貢獻，其成功不僅緣于他對西方現代、中國古代及民間藝術的修養與愛情，更因他遠離名利，在逆境中不斷潛心鉆研，玉壺雖碎，冰心永存。”

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仕女5
紙本彩墨
34cm×34cm
約20世紀50年代
上海美術家協會藏
從吳冠中對林風眠的評價可以看出，林風眠對吳冠中的影響主要在三個方面：一是林風眠“大人者，不失其赤子之心”的高尚品格；二是林風眠所力倡的中西結合的教學氛圍；三是林風眠結合中西審美觀的追求。

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楊門女將
布面油畫
58.5cm×45.5cm
1959年
馬維建藏

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戲如人生
紙本彩墨
68cm×68cm
20世紀80年代
馮葉藏
精神提升
人生痛苦藝術擺脫
林風眠的一生起起落落、歷盡滄桑，用他的話來說：“神仙龍虎狗的日子都過了。”他之所以能成為中國美術現代性的開創者，是他在如此痛苦無奈的人生中，找到了解脫的辦法……他在反復的痛苦體驗中開悟，用堅強的意志，用美的眼光，以赤子之心，對“美”不懈地追尋，精心經營作品，從而開辟了中國美術現代化的道路……他用孤獨的心創造了一個新世界，接近了中西文化和諧與精神融合的理想。