戴進|從金匠到明朝第一畫手，在他的畫里走進春天( 二 ) |臨摹|戴進|畫家|沈周|山水畫

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戴進春游晚歸圖軸
“北”骨“南”韻
1442年， 54歲的戴進從京城回到了家鄉錢塘（今屬杭州）。
此前，他在京城徘徊數十載而不得志，際遇坎坷，顛沛困頓。雖然人生的春天已然逝去，但他用筆墨繪就了不少描繪春天的名作。
《春游晚歸圖》是戴進的晚年之作，也是他重要的代表作之一。這幅畫筆法雄勁灑脫，水墨簡逸酣暢，仿佛是他風雨飄搖幾十載的人生寫照。畫中的前景是一座掩映于樹林之中的莊院，伸出墻外的樹枝與路邊的桃花透露出春天的氣息。有一人在院門口敲門，院里的仆人提著燈籠來為主人開門。遠景是一座大山，山下有小嶺，嶺上矗立著樓閣和亭子。戴進就如同這畫中人，見過草木破土、鶯飛燕舞的生機，感受過春雷細雨、霧靄朦朧的詩意，也體驗過流水落花春去也的無奈，最后在暮色中困倦歸家。
除了《春游晚歸圖》，戴進還留下了描繪農民勞作情景的《春耕圖》、刻畫山翁醉酒的《春酣圖》以及靜謐空幽的《靈谷春云圖》等。
上海博物館所藏的《春山積翠圖》是戴進62歲時的作品，此圖以對角線進行構圖，承襲了南宋院體畫的經典布局方式。近景描繪了山腳遒勁盤曲的老松，小徑上有一老者拄杖緩行，童子攜琴隨后；中景的山坡勁松茂密，屋宇隱約可見；遠景描繪了山巔草木蒙茸。戴進以淡墨皴染山巒、以濃墨點苔寫樹，用筆剛健，墨色蒼潤，豪放輕快而又不失雅致，山間春意盎然的景象令人心醉。
著名書畫鑒定家穆益勤認為，《春山積翠圖》充分體現了南宋畫家劉松年、李唐、馬遠、夏圭的風格。與前輩樸實嚴謹的畫法相比，戴進的筆墨更為輕快疏放，上下遠近層次分明，在表現手法上有新的創造，可謂既有“北”骨，又有“南”韻。
《風雨歸舟圖》也是戴進的代表作。這幅畫的表現手法奇特，構圖別出心裁，戴進用粗筆兼寫意暈染的方法，表現了風雨交加中漁夫冒雨歸舟的一剎那的緊張狀態。
故宮博物院所藏的《關山行旅圖》與前幾幅作品有所不同。畫面中峰巒高聳，氣勢雄偉，似用禿筆畫成，筆墨蒼勁，結構嚴謹，氣韻渾厚。戴進顯然已經跳出了前人的范式，形成了自己的風格。

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戴進關山行旅圖軸故宮博物院藏
浙派開創者
上海師范大學美術學院邵琦教授告訴采訪人員，戴進是一位與宋、元、明三代都有一定淵源的畫家，對他的認識應當放在一個比較長的歷史階段中來看。
明朝建立之初，以復古為風尚，所“復”的是宋代的文化。宋代宮廷有畫院，明代也設有宮廷美術創作機構。書畫收藏界有一種說法：明初的院體畫與宋畫很難分辨，因為明初的宮廷畫師基本都在學宋畫。
戴進生長于錢塘，是南宋都城所在地，皇家畫院曾盛極一時，畫家世代相傳。其中，馬遠和夏圭都是南宋山水畫家的代表人物，他們與李唐、劉松年并稱為“南宋四大家” 。他們所代表的山水畫派，在美術史上被稱為“院體” 。院體山水在畫法上以水墨蒼勁的大斧劈皴為特色，在取景上以局部特寫的邊角之景為特色。馬遠在構圖上善于采用以局部表現整體的手法，常畫山之一角、水之一涯，畫面露出大片空白，被人稱為“馬一角” 。夏圭的山水則被稱為“夏半邊” ，他善于從局部景物中發掘山水意境的遼闊深遠。