藝術|從事藝術，無才無能之輩，不可能名垂后世！( 二 ) 李可染|悟性|天賦|藝術家

舉凡繪畫的人都知道，可遇而不可求的創作念頭、靈感，有如神助的觸動、啟迪，以及筆墨、情感酣暢淋漓的游走、發揮等，都不是完全靠努力經營或精益求精所能實現與完成的狀態和效果。也由此可見，天分，即“才”的一面對藝術創作的重要性和關鍵性。此外漢字成語里的無師自通、觸類旁通、舉一反三、聞一知十等也都是多用來形容一個人的先天稟賦。包括李太白的“天生我材”中的“材” ，其實暗指的就是“才” ，在古漢語里“材”也的確通“才” 。所以作為天分的“才” ，先天賦予的東西，沒太多道理可講，也實在講不清太徹底的道理，只可意會。而意會的程度，多少、深淺，或者能否意會到，又與天分有關。

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李德福作品
天分如此重要，當然后天能力的人為培養和鍛煉，也同樣不可或缺。沒錯， “能”基本是靠后天培養和鍛煉而成的（有時也不盡然，也或多或少會受到先天“才”的助力和影響）。對于藝術家而言，則主要表現在對經典作品、理論知識等的學習研究，對技法技巧等的反復訓練，以及對自然事物等的臨摹寫生，對現實生活的深入體驗，人生閱歷上的不斷豐富，等等。在這些過程中，逐漸使得自己的能力提升起來。
當然，才有大小多少，能亦有大小多少。才的大小多少非人為所能控，天之注定也。既然天定，人是沒辦法變動的。那么就只能在后天的“能”上多重視，多努力，多提升。事實也的確如此，能力的大小多少主要與一個人所下的功夫、時間、精力、恒心等有關，不過前面有提到，很多時候它也受到“才”的因素影響，甚至會起到關鍵性的作用。尤其在藝術上，沒有先天的才氣、才情、稟賦、悟性等，而只靠后天的“能” ，即便能量再大、能力再強，也很難達到一定的高度，很難有大的突破、造詣，以及非凡的成就。李可染先生自稱是“苦學派” ，不過是一種自謙的說法，從他的生平和相關資料分析，其少嗜畫，天資聰穎，這其實不正是天分的表現嗎？

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李苦禪作品
不過， “能”對于“才”也是起作用的。雖然“能”往往需要“才”的助力和影響，但“才”也的確需要“能”的滋養、維持，以及共同發生“化學反應” 。任何恃才傲物、恃才矜己，不肯在后天的“能”上認真勤勉、修煉提高的人，最終都只會造成“才”的浪費，或抱才而困，或致使“才”的耽擱、減退，甚至萎枯。江郎才盡就是很典型的一個案例。
此外筆者也注意到，古今中外的藝術史上，舉凡真正取得大成就的藝術家，必是大才大能之人，未見無才無能之輩而名垂后世的。不過當下藝術圈，無才無能卻浪得虛名、沽名釣譽者有之，且比比皆是，實為今日可笑之奇觀！但歷史是公正的，這樣的人終將不會被予以理睬，也必將會被歷史所拋棄。