海清|《心居》更像是滕華濤導演的一次對《蝸居》的拙劣模仿！社會主義|觀眾|人物|上海市中

《心居》播出接近尾聲，筆者的感覺是編劇一直在找補什么？
具體點說，編劇想在最后的劇集里實現主題的強行升華，
既要有大團圓的結局，又要符合社會主義基本價值觀。
客觀地講，《心居》一開篇就讓觀眾感到不舒服。
《心居》
童瑤飾演的顧清俞開著最新款的電動汽車，
穿著最時髦的國際大牌，
住著上海市中心的大平層，
拿著上千萬的年薪，
沒事和閨蜜去高端會所做做瑜伽，
儼然一副上海名媛的姿態；
海清
海清飾演的馮曉琴像個寄居在老公家的“仆人” ，洗衣做飯帶孩子，還要照顧一家老小。
【海清|《心居》更像是滕華濤導演的一次對《蝸居》的拙劣模仿！】但這個“仆人”又心懷鬼胎，幻想著靠老公一家子讓自己那“一窩子”在上海扎根；
《心居》
老的八九十歲了，嘴里還沒個把門的，一輩子沒大富大貴，也不知道哪來的“傲氣” ，對孫媳婦頤指氣使、尖酸刻薄；
小的沒出息，更沒主見，對老婆明著順從，暗著卻像防家賊；
童瑤的“舔狗”沒日沒夜地圍著“主子”轉，主子一有個“喜怒哀樂” ，他能三天睡不著覺……
這些本就不“正常”的人物卻被安排在同一部劇里出現，自然免不了互相沖突。
海清
這種沖突并不是真正意義上的戲劇沖突，而是沒有劇情鋪墊和合理邏輯的“互相干涉” 。
簡單點說，《心居》和不少類似題材的都市情感劇一樣——強行制造矛盾，最終主創想實現“販賣焦慮、拔高收視率”的目的。
而很明顯，編劇在《心居》播出接近尾聲時試圖讓這些人物變得豐滿，也就是在“找補” 。
海清
海清塑造的馮曉琴事業有成，逐漸找到了人生的價值；
童瑤飾演的顧清俞也在幾番糾葛、起起落落中重新認識了自己和整個社會；
兩位就這樣莫名其妙地實現了和諧“共存”……
最后無疑是“你好我好大家好”的大團圓！
但當耐著性子看完整部劇的觀眾試圖回味時，除了“上海土著”那酸臭的嘴臉和“外地人”為扎根上海而放下的所謂“尊嚴”外，似乎也沒有其他東西了。
《心居》
不管從女性勵志劇還是都市情感劇角度來看，《心居》都“名不符實”！
主創在宣傳時一直打著《蝸居》“姊妹篇”的旗號，但凡是看過《蝸居》的都能感受到，《心居》只是滕華濤導演的一次對《蝸居》的拙劣模仿。
海清《蝸居》
同樣是滕華濤導演執導、海清主演，《蝸居》為何能躋身同類劇口碑榜？
編劇才是關鍵！
《蝸居》的編劇是六六，《雙面膠》《王貴與安娜》也是其代表作。
一部電視劇的質量主要在于劇本，六六的這幾部作品足見“此言不虛” 。
《蝸居》也是寫“居” ，但人物塑造卻很真實，故事情節煙火氣十足，觀眾的代入感強；
《蝸居》
更難能可貴的是，其對時代和社會的鞭辟也是一針見血的，甚至已經深入到了當年那一代人的生活肌理中。
相比之下，《心居》只剩下了“戲”…
每一個在寫字樓中擁有1平方米隔間、月月還房貸、出門坐公交、中午吃盒飯的人，都能從中找到自己的影子。
編劇六六的這番話是對《蝸居》的評價，也給同行們提出了創作這類電視劇的基本要求！