情節|賈樟柯電影的紀實性敘事風格賈樟柯|生活|電影|紀實性|人物

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（一）自傳色彩濃厚，充滿個人化的敘述姿態
賈樟柯曾經說過:“我暫時還沒有辦法離開自己生命經驗去拍別的東西” [他的《小山回家》《站臺》《小武》均采自社會底層真實的生活,采自和自己生活相關的經驗，他的電影在很大程度上是為自己的青春存檔，為邊緣人物的青春存檔，作品中的形象不僅有助于觀眾對于影片的解讀，同時成為解讀屬于導演的某些隱性特征。

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【情節|賈樟柯電影的紀實性敘事風格】賈樟柯并沒有擔任社會代言人的角色，自覺遠離公共話語和宏大敘事，在瑣碎的日常生活的描繪中凸顯個人化敘事姿態。以往的敘事,是常常以崇高為旨歸的宏大敘事，而賈樟柯的電影則是將以往所遮蔽了的日常經驗現象自我顯示出來, 對生活表象加以抽絲剝繭和拼接，使藝術回到事物本身。
賈樟柯也曾經是北漂一族，經常拍攝描繪漂泊者的故事，不得不說是包含著自己心中的一種情節在其中。賈樟柯本是山西汾陽人，選取汾陽作為《小武》背景城鎮，相信賈樟柯是由于他本人對于自己青春的一種祭奠，他對這片土地有很高的熟悉度，漂泊者心中的彷徨感與失落感被賈樟柯拿捏的十分到位，當我們看到小武一個人站在修車鋪前，茫然地看著路上來來往往的行人時，傳來畫外歌聲：“在每一天，我在彷徨，每日每月我在流浪。 ”小武那種漂泊無歸的感覺和邊緣心態被渲染得淋漓盡致，使我們可以深切地感受到主角們的心理狀態。
（二）電影線索平行發展，開放式結局
傳統電影中是由人物來支配故事進程以及情節發張的敘事模式，而賈樟柯的電影則講述的大多都是一個個互不關聯的無緣由故事，有幾條平行的線索同時發展，完成各自所要講述的故事，結尾是具有開放性的格式這種結尾看似沒有結局，沒有明確地給出劇中人物的最終結果，但其實是更真實地向我們展示了生活的本質，寓意深刻，發人深思。
所有的一切，都沒有按照戲劇性的故事情節來發展，而是像日常生活中自然發生地一樣，真實自然地流淌。以電影《任逍遙》為例，《任逍遙》講述的是小季和郭彬彬兩個青年人的故事，整部影片沒有采用傳統的戲劇式結構，而是以原生態的生存方式記錄了生活中一些雜亂無章的瑣事。小季作為無業游民，整日瞎逛，郭彬彬身患乙肝，也沒有工作，心情郁悶傷感。他們的生活被如實地記錄著，普通人,特別是社會邊緣人的日常人生、喜怒哀樂、生老病死被描寫得真實，記錄著苦澀生命的原生態。

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影片故事淡化情節，沒有高低變化的情節起伏，幾乎沒有起承轉合的情節過渡,也常常看不到完整的故事,既沒有系統的敘事,也沒有連貫的劇情，敘事時必須遵循的原則不再是線性因果性，取而代之的是非情節性敘事,是生活片段甚至是生活碎片的串連組合，賈樟柯追求還原生活現象，不加粉飾地把一些被意識形態和大眾時尚所遮蔽的真實生活，特別是處于邊緣化狀態的小人物的真實生活呈現出來，給觀眾以陌生和震驚的藝術效果，突出人生的無序、無奈和無可把握，用他的日常性代替了戲劇性,平民傾向造就了一種樸實自然的形態、平平淡淡的節奏。