《孔雀東南飛》的劇情并不復雜 ， 故事情節家喻戶曉 。 各劇種各流派各名家也都有不同的精彩演繹 。 京劇程硯秋大師創編的這出戲 ， 以其鮮明的藝術特色獨樹一幟 ， 完美展現了程派的藝術風格 。 同時 ， 也是極吃功夫的一出戲 ， 非常考驗演員的唱念功底 ， 對年輕演員更是莫大考驗 。 沙霏用自己精彩的演唱 ， 深沉的表演 ， 交上了一份滿意的答卷 ， 贏得了觀眾們的稱贊 ， 一顆程派新星初放光芒 。 《孔雀東南飛》板式豐富 ， 唱作繁重 ， 很多經典唱段廣為流傳 。 沙霏對于這些經典名段如“賦歸寧偏遇著老母得病”“那焦郎他本是盧江小史”“焦郎此話休出口”的處理上 ， 嚴格遵循程派的發聲和演唱技巧 ， 沒有一味地悶著唱 ， 而是充分發揮自己的聲音優勢 ， 氣息控制得當 ， 高處如行云流水 ， 低處如溪水潺潺 ， 頗為耐聽 ， 較好突出了程派聲腔凝重、深沉的特色 ， 使觀眾聽來行腔婉轉 ， 收放自如 ， 韻味十足 。 “聽三更正好是開門潛走”一句的高音唱的韻味醇厚 ， 力度控制的極好 ， 完美體現出程派的聲腔特點 ， 贏得現場觀眾的滿堂喝彩 ， 充分證明了觀眾對其唱腔的認可和褒揚 。 更為難得的是 ， 沙霏在演唱時 ， 沒有一味的唱腔兒 ， 而是注重對人物情感的刻畫 ， 以情帶聲 ， 以腔傳情 ， 且留有余地 ， 用聲音塑造出人物 。 在這一點上對年輕演員來說尤為難得 。
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《孔雀東南飛》 劇照攝影 王丹丹
當下 ， 一些年輕演員由于上臺機會少 ， 急于體現實力 ， 造成一上臺全都是卯著勁兒唱 ， 把演唱變成了炫技 ， 不太注重所表演人物的身份、情境和情感的表達 。 沙霏在老師們的教導下 ， 對如何準確把握人物 ， 合理運用流派的技藝去刻畫人物方面有著比較正確的藝術觀念和表演方法 ， 使其在演唱和表演上都有其師的風范 。 在做戲方面 ， 沙霏依據人物所處的不同情境 ， 均有可圈可點的表現 。 很多演員說就怕唱《孔雀東南飛》這出戲 ， 一上臺就下不來 。 也確實如此 ， 在近150分鐘的演出中 ， 沙霏飾演的劉蘭芝基本都在臺上 ， 不只是板式豐富 ， 唱腔繁重 ， 做工戲也是極為考驗功底 。 “歸家”“夜織”“休回”“投池”等幾折戲中 ， 沙霏均有不俗的表現 。 當歸家后見到婆婆嚇得不由自主渾身抖動的身段、夜織時放燈的繁復身段、織布的細膩動作、投池的屁股坐子等都博得了觀眾的陣陣掌聲 。 這些身段和做表充分體現出劉蘭芝的溫柔賢惠 ， 以及面對如此刁蠻的惡婆婆又不失禮儀 。 沙霏作為青年演員已開啟了程派的藝術之門 ， 希望她在今后的藝術道路上不斷磨勵 ， 悉心問教 ， 博采眾長 ， 成為新一代程派藝術的佼佼者 。 為中華優秀傳統文化的傳承和發展付出屬于她們這一代人的努力和貢獻 。
北京京劇院作為國家級重點院團在培養戲曲人才和人才梯隊建設方面進行了有益的嘗試和不懈的努力 ， 把總書記的講話“繁榮發展戲曲事業關鍵在人”的重要指示精神落在了實處 。 從院里不斷推出的培養青年人才的系列演出中 ， 不僅使年輕人得到了鍛煉 ， 從中涌現出了好苗子 ， 也讓喜歡熱愛戲曲藝術的觀眾熟悉了演員 ， 為戲曲藝術的傳承和宣傳起到了積極的促進作用 。
作者簡介
【人物|程門新秀 初綻芳華——觀優秀青年演員沙霏主演《孔雀東南飛》有感】李紅根 中國教育電視臺社教節目中心主任
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