國產|國產劇只剩“恐婚套餐”？套餐|小家庭|社會關系|觀眾|婚

來源｜壹娛觀察（yiyuguancha）
《心居》臨近尾聲，顧清俞（童瑤飾）與施源（馮紹峰飾）短暫的婚姻告一段落。
粗略統計，二月以來上線的國產劇，家庭劇是主力，其中便有接近十個小家庭出現婚姻問題，而借由這些婚姻關系中全職媽媽、單方出軌、婆媳問題、男女雙方事業矛盾、家庭背景不匹配等等問題都被暴露出來。
從題材和類型來看，家庭劇、婚姻劇一直是劇集創作的主流。從早期風靡全國的婆媳關系，到如今去探討女性成長、獨立，社會關系多元之下，國產劇再次解碼各種不同形態的婚姻和家庭關系，相關探討從未消失在觀眾視線。
目前的家庭劇被視為現實題材創作主力方向，畢竟它可以承載和發散出代際、夫妻、育兒、職場等各類社會議題，從而影射現實，形成討論。這類話題歷來是社會關注的議題，它符合電視劇受眾對于家長里短的喜好，其中的“高能”沖突點也適合在短視頻、社交平臺以片段式話題傳播，引起年輕受眾的討論和關注。

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近期熱播家庭劇《心居》
用或矛盾、或狗血的話題帶動觀看量和話題度的這套打法，對于劇方和平臺方來說，套路已然成型。
從創造出經典女性群像的《三十而已》，到被網友戲稱為《喬家的5個倒霉蛋》的《喬家的兒女》，再到被吐槽只有“金句”沒有劇情的《我們的婚姻》，以及掀起“姑嫂大戰”的《心居》，皆是如此。
甭管是否創造了全網狂歡的角色和“梗” ，還是在追劇當下讓觀眾糟心或氣憤到牙癢癢，國產婚姻家庭劇在以一波一波的沖突之間解構著婚姻、家庭問題，但是，最終給到觀眾的卻是，沒有過多療愈之法，更多的只是安排一個看似完滿、溫馨、且人物關系都和解的大團圓結局。
這也難怪不少網友紛紛感嘆道——“韓劇讓我想談戀愛，泰劇讓我想復仇，美劇讓我想拯救世界，國產劇只讓我恐婚。 ”
恐婚幾件套
過往的家庭劇創作，其中之一較為側重的是對婆媳關系的刻畫。
比如，講述了傳統思想的婆婆與生活方式現代的兒媳矛盾的《雙面膠》，聚焦“80后”婚姻、新式婚戀觀及婆媳關系的《媳婦的美好時代》，以及《獨生子女的婆婆媽媽》《當婆婆遇上媽》《婆婆來了》等作品，都是通過家長里短間的婆媳關系來解構婚姻、家庭關系，這些作品通過劇名就已經能窺探到其中的矛盾和火藥味。
經由此類電視劇發酵，不少經典的婆媳形象也油然而生，而國產劇關于婆媳關系也形成了兩者對立、斗智斗勇的刻板印象和創作方式，似乎女性結婚之后就要面對婆婆的刁難和一地的雞毛蒜皮。

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《雙面膠》中的兒媳與婆婆
現在的國產家庭劇，更多的筆墨偏向于女性獨立議題，且逐漸升溫。
近幾年，包裹著女性成長、育兒、全職媽媽、代際親子關系、閃婚、離異、重組家庭等內容成為家庭劇的重要組成，而人設方面，男強女弱、女強男弱、雙強等也都在設定范圍內。
家庭劇探討的議題雖然相比以往更加豐富，但是劇創方面的沖突思路、劇情相似性卻并沒有改變，堆疊的狗血劇情、不斷上演的各類關系矛盾，在試圖反映現實生活之余，也集中向觀眾展示了婚姻、家庭、生活的不易，在此類劇集輪番上線的情況之下， “恐婚幾件套”一波波襲來。