|李景湖、彭文彪＆一米雙個展在順德巽美術(shù)館開幕 |展覽|李景湖|彭文彪|美術(shù)館

4月7日，順德巽美術(shù)館新展——李景湖個展“無處安放的”和彭文彪&一米（鹵味高清頻道成員）展覽“線上線下”開幕，分別由巽美術(shù)館策展團(tuán)隊巽實驗小組和劉子瑗策劃。

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展覽“無處安放的”大部分為藝術(shù)家的新作，大部分取材于順德當(dāng)?shù)?，以一種在地（site-specific）的創(chuàng)作方式構(gòu)造具體的創(chuàng)作語境。
展覽“線上線下”對美術(shù)館空間進(jìn)行了改造，使展廳變身成為一個沉浸式的觀展游戲。鹵味高清頻道成員彭文彪和一米延續(xù)了詼諧幽默的創(chuàng)作風(fēng)格，通過對順德工廠的深入觀察和工廠中女工生活的探訪，創(chuàng)作出“阿云”這一角色，并借助多重媒體形式，嘗試在展現(xiàn)阿云生活日常的同時，呈現(xiàn)與時代下個體生活息息相關(guān)的現(xiàn)代癥結(jié) 。

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展覽現(xiàn)場
巽美術(shù)館一直以來都在關(guān)注珠三角生態(tài)與嶺南文化建構(gòu) ，尤其是以地方與“附近”為出發(fā)點的時代下人的生存狀態(tài) 。如果說制造業(yè)是順德乃至整個珠三角區(qū)域發(fā)展的主題，那么在這一主題之下的上述人的生存狀態(tài)就是巽美術(shù)館展覽策劃的問題意識。
李景湖將“工廠”視作一個創(chuàng)作主題或觀察對象，工廠在他的作品中不再是一個被觀察的客體，而更像是注定無法逃脫的宿命。在展覽“無處安放的”中，工廠亦是以這樣一個角色存在著，即不再是一個觀察對象，而是引發(fā)某種情緒的時代氛圍。
李景湖曾以“時間就是金錢”與“效率就是生命”分別作為兩場個展的主題以探討珠三角工業(yè)環(huán)境下人的生存境況。在這次展覽的創(chuàng)作過程中，他也探訪了數(shù)家順德的工廠，這讓他更加確認(rèn)了對工廠的認(rèn)知。 “工廠就是工廠，它們所用的方式和最后的目標(biāo)都是相同的。 ”2009年個展“一天”前后，他生活在工廠區(qū) ，常常在工廠周圍游蕩，所以能接觸到諸多與工廠相關(guān)的人和廢品站中有意思的材料，而現(xiàn)在，他更想回到最早進(jìn)行創(chuàng)作時的感覺，從身邊的人和事出發(fā) ，回到更加自我的狀態(tài) ，通過藝術(shù)創(chuàng)作來解決自身困惑。

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展覽現(xiàn)場
“線上線下”是一個沉浸式的觀展游戲，也是一部沒有演員的舞臺劇。進(jìn)入展廳，觀眾即開始解密阿云的愛情和生活走向。在展廳中，彭文彪與一米將阿云的一些物件從她的生活中抽取出來，組成她在順德工作和生活的日常狀態(tài) 。
展覽延續(xù)了鹵味高清頻道（彭文彪&一米所在的藝術(shù)小組）一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，詼諧幽默的態(tài)度與現(xiàn)實交織在一起，描述個體在面臨生活困境時的心態(tài) 。
新作《彩云追月》講述的是順德一家制衣廠女工阿云的一段無疾而終的戀愛故事。阿云的生活片段分布在展廳的各個位置，等待人們發(fā)現(xiàn)她生活在“異鄉(xiāng)”與“家鄉(xiāng)”、“線上”與“線下”的交界之處，并不斷期望獲得認(rèn)同的蛛絲馬跡。在藝術(shù)家的作品中， “線上”與“線下”既是隱喻也是現(xiàn)實，它們匯聚在阿云，甚至現(xiàn)代每一個個體的生活之中。