俞白眉|國產情景喜劇為何越少越少？國產|炊事班的故事|地下|抗日

80后、90后都是看著情景喜劇長大的。
【俞白眉|國產情景喜劇為何越少越少？】但隨著時間的推移，似乎只剩下《愛情公寓》這棵獨苗，可這棵獨苗并非原創，內容大多借鑒美式情景劇《生活大爆炸》和《老友記》。
那為何情景喜劇越少越少呢？
小編將以六部國產最具代表性地喜劇為例來分析：
古裝式情景喜劇——《武林外傳》
《武林外傳》聚焦同福客棧，極具生活氣和煙火味，他們吃的是粗茶淡飯，穿的是粗布麻衣，賺的是蠅頭小利。
雖然未提到江湖，卻無時無刻不在說江湖。
簡單的快樂在這部劇中展現得淋漓極致，可這樣的生活在現在的國產劇中已經看不見，所謂的職場劇和現實劇，雖然說是工薪階層，但卻過著富人生活。
可見國產劇失去了真實。
軍旅式情景喜劇——《炊事班的故事》
大多的主旋律劇都比較一本正經，《炊事班的故事》偏偏不走尋常路，無厘頭的搞怪模式給觀眾留下了深刻的印象。
胖洪、大周、老高、小姜、小胡、小毛，六個人個性、特點鮮明，雖然是普通的士兵，卻有著不普通的生活。
可現在的國產劇，把重點都放在嗑糖、組CP上，迎合觀眾的喜好去塑造角色，導致國產劇的人物失去了眾生相。
現實式情景喜劇——《編輯部的故事》
原來“娘娘腔” ，并不需要翹蘭花指，更不需要濃妝艷抹、搔首弄姿，甚至加一撮小胡子，照樣能把“小妖精”的氣質給拿捏住。
這就是張國立，這就是老戲骨的功底。
但看現在的演藝圈，門檻越來越低，沒有任何表演經驗的偶像、藝人，一上來就是男女主角，長此以往怎么可能有好劇出現。
抗日式情景喜劇——《地下交通站》
正兒八經或是雷點滿滿的抗日劇，我們早就司空見慣，可嬉戲打鬧式的抗日劇卻少之又少，所以《地下交通站》顯得尤為可貴。
雖然《地下交通站》表面上無所事事、嬉皮笑臉，但骨子里卻比很多抗日劇都要主旋律，最起碼的一點，它尊重客觀事實。
可現在的影視劇，越來越脫離實際情況，單純為了“爽”而“爽” 。
成長式情景喜劇——《家有兒女》
嚴格意義上來說，《家有兒女》都有抄襲《成長的煩惱》的嫌疑，但不可否認，戲里戲外，我們是看著夏雨、夏雪、劉星長大的，同樣也跟著他們一起長大。
但現在的國產劇，根本拿不出這種高標準的陪伴式好劇，現在都是講究“養成系” ，可在一定程度上就是為了“割韭菜”而已。
地域特色式情景喜劇——《西安虎家》
《西安虎家》是一部特具西北風味的經典喜劇作品，更讓人意想不到的是，這部作品竟然是在影棚中拍攝完的，當然也存在不少細節漏洞，但瑕不掩瑜。
或許鮮少人知道，《西安虎家》的編劇是俞白眉。
反觀現在的俞白眉，與鄧超合作的《分手大師》、《惡棍天使》一個比一個差，如此也說明，現在國內的編劇越來越輕視質量，只要能賺錢就可以。
總而言之，情景喜劇的“消失”是多方面的結果。
所有有的時候，時代結束的告別方式不是感天動地，僅僅是一陣嗚咽而已……
#為什么情景喜劇越來越少#

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