文學青年|導演《霸王別姬》的陳凱歌，為何20年后拍了更玄乎的《妖貓傳》？大唐|電影|楊貴妃|色彩|丹龍

【文學青年|導演《霸王別姬》的陳凱歌，為何20年后拍了更玄乎的《妖貓傳》？】說到大導演陳凱歌幾乎沒有人不知道，近日熱映的《長津湖》系列電影，他就是主創之一。作為第五代導演的旗幟性人物，陳凱歌在40年前曾是內地導演里的絕對青年才俊，這位電影世家走出的“導二代” ，自進入電影行業，便贏在了起跑線上。而說起陳凱歌的電影成就，就不得不提他知道的作品《霸王別姬》，這部上映于1993年的國產電影，集合了兩岸三地最頂級的電影人，并最終成就了至今的華語巔峰之作。這部由張國榮主演，陳凱歌執導的傳奇電影，用一段戲夢人生，展現了個體命運在時代洪流里的顛沛流離。

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其實《妖貓傳》是由《沙門空海之大唐盛宴》改編，而看過這本書的人都會了解到，這本書其實講述的就是空海，空海才是主角。空海來自日本，是日本的留學僧，因為可以看見幻術從而明白這個世界其實就是真相和謊言的世界。因為能夠看見幻術最后和白樂天一起尋找楊貴妃，解開真相。

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《妖貓傳》講的是日本留學僧空海到大唐，欲進青龍寺求法而不得，爾后伴隨著解密妖貓事件與楊貴妃之死的過程中被慧果化身的丹龍點化，看破幻象與“看破幻象” ，最后入青龍寺得傳密法。
外地文學青年白居易為越過前輩李白的陰影，孜孜追尋楊貴妃事件的真相，以創造完美的《長恨歌》，在解密過程中，放下往日的執念。借貓身還魂的青年白龍出于對楊貴妃的迷戀，在復仇過程中不斷陷入自己幻化出的“愛” ，最終在被丹龍撈回尸體，與楊貴妃尸身并存后，走出幻境。

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當年失手參與害死楊貴妃的丹龍早早尋求正法，成為高僧慧果，在全劇中隨時點化眾人，了結因果。電影結尾處，空海到大青龍寺去拜見慧果大師，結果見到的居然是丹龍，而空海當時的表情居然沒有半分驚訝，似乎早就明白了一切。所有看不懂的劇情一下子環環緊扣，二立意也一躍而近佛理。白龍、丹龍、黃鶴都不是真正的幻術師，乃至阿倍仲麻呂所說的玄宗也不是真正的幻化師，真正的幻化師是人心。

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江湖傳言曾導演過獲得”金熊獎“的第五代導演旗手之一”的陳凱歌近年潛心研究實驗電影，自《霸王別姬》后，就出了不少匪夷所思的作品。比如《無極》《道士下山》等一些影片，盡管這部《妖貓傳》播出后負面評論不少，但個人看完后，還是有所震撼。

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不知道唐朝人是否真的穿的如此風騷，玩得如此open ，美術服裝都看得我賞心悅目。非常粗俗地認為這次特效和聲效都挺帶感，白鶴嘩啦啦地展翅，妖貓挑人心弦的步伐，華麗略帶少數民族風情的配樂，神秘的幻術以及色彩沖突的搭配，都讓我深深地體驗到了大唐盛世、魔幻東方。不得不承認楊玉環好美，美得讓人幻想，美得讓人垂憐。人性是愛美的，哪怕是登峰造極的皇帝，他也會敗在石榴裙下，并且甘心敗在石榴裙下。盛世時，她是自豪，國難時，她又是禍水。楊玉環是否真的知道自己所代表的王朝符號？又或許她只是個出身卑微而又可憐的女人，只是希望自己能夠善良簡單地活著。