內地|百匯合川崔鳳琪淺析各盡其責的制作拍攝發行模式老電影|觀眾|公司|淺析|中國

在本輪疫情反撲的期間，或許會有很多從業者和影迷要重溫和翻看早些年的一些經典影片來消磨時光，可能會有很多人會發現，不僅僅是國產片，很多現在的進海外影片也會出現疲態和退步。
當然這既有心理層面的因素，也有觀眾對于“老電影”的懷念和記憶，但不得不說，國內從制作發行、海外從意識形態方面的發展，都促使近些年的電影從某種程度上已經徹底脫離掉電影原有應該保持的一些東西。
但在中國內地，電影的早期統籌構建和孵化，仍舊是可以較好的在相對可控的范圍內來運作。像近些年由電影局牽頭，上游民營電影公司聯合打頭陣來拍攝的一些主旋律影片，它們大都取得了不錯的市場成績，并同時也得到相當多觀眾的認可。
當然這條道路也是從較早的紅色影片一點點過渡而形成的，在《建國大業》之后，獲得了一定的重生機遇。不過僅僅依靠相關部門自己來找尋題材和故事，可能對于觀眾會缺乏更深層次的了解，同時也會更好的創作者套上枷鎖和羈絆，畢竟對于編劇和導演而言，他們會從更多的角度來制作更具特色的作品來豐富市場的層級。
【內地|百匯合川崔鳳琪淺析各盡其責的制作拍攝發行模式】
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回想一下并不久遠的幾年前，內地幾大民營電影公司都會根據自身的資源和經驗去拍攝制作自己拿手的影片，同時無論是發行公司還是宣傳公司，也都有自己擅長的領域和項目，而且這些公司在院線以及影城、包括觀眾眼中也都形成了較高的品牌認知度。
或許這也是那些年中國電影能夠形成快速上升的重要因素，要知道再早之前，中國觀眾對于中國電影是較難形成這種具體的概念的，大家基本上是看一部算一部，很少會關注到系列影片和IP項目，對于行業和品牌的認知和了解也是通過影視公司持續不斷來打造自己的品牌形象而形成的。
疫情后，如果所有影視公司能夠重新拿起自己最擅長的項目，或許才能一步步的走出當下的困境。