所以他筆下的山水 ， 用墨清淡而有層次 ， 多描繪郊野平遠曠闊之景 ， 所畫寒林老樹形象勁拔而富有生命力 ， 較好發揮了傳統繪畫的筆墨表現力 ， 以爽利灑脫的筆致和富有變化的墨色 ， 表現煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中山川大地的靈秀 。 因此其水畫作既有北派山水的蕭疏和荒寒 ， 也兼備南派山水的清潤與韶秀 。
文/陳焱
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傳統的堅持 ， 筆墨的磨練 ， 有它特殊的規律 ， 尤其是在中國傳統脈絡的加持下會顯得格外明確 。 筆墨當隨時代的話題 ， 原本就是“唯變所適“的產物 ， 社會與個體 ， 都需要順天而應時 ， 維持原有的筆墨實踐固然簡單枯燥 ， 然通過時間的磨礪不斷的顯現出它的崇高性 ， 這實際上就是自我風格和語言的一種闡釋 。
老子曰：“孰能濁以靜之徐清 ， 孰能安以動之徐生 ， 保此道者不欲盈 ， 夫唯不盈 ， 故能弊而新成 。 ”大概就是如此 。
文/王改改
本文由書畫君匯總修改 。
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【|張宇丨翰墨傳承，鑒古出新】
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