春天|桃紅柳綠簇春華，古人的筆下春風( 二 ) 中國畫|書畫

踏青春游習俗在我國由來已久，它是人們向往自然、寄情山水的一種方式。先秦時就已有之，唐朝時成為一種時尚。杜甫有“江邊踏青罷，回首見旌旗”的詩句；孟浩然有“歲歲春草生，踏青二三月”的吟誦；白居易甚至說“逢春不游樂，但恐是癡人” 。宋代踏青之俗更盛。北宋程顥的《郊行即事》描寫了人們盡情游賞踏青的情景：“芳原綠野恣行時，春入遙山碧四圍。興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片飛。況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。”
《春游晚歸圖》描繪了在暮色蒼茫之中主仆四人春游晚歸的情景，人物神情生動，刻畫得栩栩如生。一年齡稍大的仆人挽著褲腳，手拄拐棍，先至家門扣門；主人頭頂斗笠，身著長袍，長須飄髯，騎在馬上緩緩而行，意猶未盡，好像還沉浸在春游的快樂之中；其后有童仆二人緊緊跟隨，居后的一童手持拐棍、擔著酒壇和書箱，居前的另一童攜琴回頭，二童正在興致勃勃地交談，或是交流此次春游的趣聞軼事、心得體會。由此可見主人春游之雅興：讀書、撫琴、飲酒，興趣盎然。
此幅畫面不算太大，但景界開闊，有咫尺千里之妙，在環境描繪和氣氛的營造上也是獨具匠心，突出晚歸的主題。遠山如黛，峰巒疊嶂，籠罩在暮色迷蒙之中，山下的樹林也被云煙遮掩，時隱時現。
畫家用淡墨復筆畫樹干邊緣而不皴樹皮，遠山也不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色藹藹，景物迷蒙。近景描繪細致入微，楊柳挺拔、虬曲蒼勁，枝葉繁茂、蔥綠蒼翠，綠樹掩映之下的院落豪華氣派，灰瓦翹脊、石墻整齊、院墻內外鮮花盛開，一看主人便是有生活情趣者。一條溪流自左流出，曲折環繞，漣漪層層，其上修建一座精致的小橋。岸上坡石嶙峋，矮竹灌叢，桃樹盤虬臥龍、鮮花爭艷。此幅構圖簡明開朗，用筆細致精密，設色雅麗，生活氣息濃郁。

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元代·商琦《春山圖卷》（局部）
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春山雅韻
元代畫家商琦善繪山水、墨竹。其山水師法李成、郭熙一脈，兼涉米氏用墨法，畫風寫實明快，筆墨俊雅，亦有高趣，師法古人亦師法造化，與高克恭同為元初北方文人山水畫家代表。他存世的作品僅有《春山圖卷》，現藏于北京故宮博物院。這幅兩米多的長卷，構圖嚴謹、氣勢舒展、筆墨精整、敷色典麗，給人以青山疊翠、萬物勃發的美感。清代詩人黎簡有詩云：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含煙。”
畫面遠景群山連綿，蜿蜒起伏，以濃淡墨或花青暈染為主，將崇山峻嶺描繪得莽莽蒼蒼、煙籠霧罩、云氣氤氳，烘托出雄偉壯闊的氣勢；近處高山屏立，峰巒疊翠，樹木豐茂，郁郁蔥蔥，山石刻畫細致入微，先以濃墨勾輪廓，然后以汁綠暈染石面，既顯示出巖石的紋理結構，又凸顯山川綠色，渲染出遍山翠綠、生機勃發的盎然春意；山澗中的溪水自上而下潺潺而流，時而湍急，時而平緩，好像聽到了泉水流淌之聲，為靜謐的山川增添了動感，顯示出無限的活力；山下松柏挺拔，叢林雜樹，蒼郁深秀，湖面廣闊，水波蕩漾，岸上房舍儼然，散落于林木之中，有世外桃源之境；圖中人物所占比例極小，但造型準確，寥寥數筆，便點出其士子雅客身份，他們在山林之中，或相互對語、交流品評，或策杖徐行、領略山水美景。如南宋詩人陳紀《暮春山行》所云：“幽興忽不愜，山蹊策杖游。林深樹疊影，溪漲水重流。”