無盡|警匪片里的武俠：每段對決的背后，都有一個偌大的江湖電影|全世界|香港|名利|情懷

警匪電影全世界都有，但最精彩的似乎總在香港。好萊塢翻拍《無間道》，俄羅斯翻拍《大事件》，韓國人翻拍《跟蹤》......在警與匪、正與邪的對立上，香港電影走在了全世界的前面。而香港警匪電影的成功，并不在于絢麗的場景制作或激烈的情節沖突，而是電影本身蘊含的一種江湖浪漫主義情懷，這是它區別于其他任何警匪電影的地方。在香港，警與匪的交戰往往不是黑與白的對決，而是一種情與義、恩與怨的糾纏。
現在的警匪即過去的武俠
香港警匪電影脫胎于傳統武俠電影。武俠電影是香港電影的源頭，過去邵氏電影繼承了國民武俠電影的特點，統治了香港電影長達30多年。加之后來金庸古龍等武俠小說的盛行，使得香港電影人的骨子里都透露著一股與生俱來的江湖情懷。然而隨著時代的發展，武俠慢慢退去了熒幕的主舞臺，但這種武俠的情懷卻在警匪片中得到了積累和沉淀。現在的警匪即過去的武俠，江湖之中，有你有我，有情有義，只不過刀槍變成了子彈，但不變的是江湖的情義與感慨。

文章圖片

《英雄本色》：暴力美學之下血濃于水的江湖情
人在江湖，究竟何為英雄本色。過去救國救民，懲惡揚善方顯英雄本色。而如今更為現實的警匪世界里，救國救民顯得太大，懲惡揚善又顯得太俗，真正的英雄本色轉化為了一種江湖顛沛之中對自我的救贖與友情的堅持。《英雄本色》里，周潤發要拿回他失去了的，并不是金錢和榮譽，而是尊嚴；狄龍拼死要證明的也不是自己法律上的清白，而是一種對張國榮的責任。《英雄本色》與其說是三個人的兄弟情，倒不如說是三個人的江湖義。江湖一個不靠血緣維系的世界，情與義卻顯得更加的珍重。《英雄本色》的成功不僅僅是因為有了周潤發的雙槍掃射，更是隱藏在吳宇森暴力美學之下血濃于水的兄弟情。

文章圖片

《無間道》：黑白輪回之下無盡的江湖惆悵
《無間道》是香港最經典的警匪電影之一，劉德華與梁朝偉在無盡的黑白輪回之中上演了警與匪的終極對決，但電影最大的亮點卻是分不清誰是警誰是匪。拋開警匪的外衣，《無間道》闡述的是無盡的江湖惆悵：論事，這里黑與白的界限極其的模糊，如同江湖里正與邪的模棱兩可，多少人打著正義的旗號干著見不得人的事，又有多少所謂的魔教中人卻向往著平常人的普通生活。論人，陳永仁與劉建明就是當代版的郭靖與楊康，兩人從出生開始就被打上了鮮明的宿命印記，他們的一切早已被命運安排好，一波一波被推著往前走，來不及喘息，得不到解脫，無論多么努力與掙扎最后都不過江湖里的一粒棋子。

文章圖片

《大事件》：紀實電影里江湖情懷的高潮
《大事件》是杜琪峰力求電影創新的一部作品，電影采取全紀實的拍攝手法，不加現場燈光和后期配音（相當于不開美顏、不開濾鏡、不開聲卡的去拍一段視頻) ，為的就是最大限度的給觀眾帶來一種最自然真實的感覺。但電影在追求了90分鐘的真實感后，在最后的時刻玩忽然起了武俠浪漫主義：任賢齊飾演的銀行劫匪與尤勇飾演的江湖殺手，兩幫匪徒萍水相逢后，在生命的最后關頭選擇了幫助對方去完成不可能完成的任務。這是一種萍水相逢的灑脫，也是一種江湖中人的豪氣，更是電影里的點睛之筆。如果沒有最后的這一場戲，《大事件》記錄的或許只是一場警匪斗爭的流水賬。