仇英|待渡500年：仇英存世唯一大尺幅全景山水《秋江待渡圖》與它的三個(gè)時(shí)代山水畫|題款|錢選|秋江待渡圖

仇英唯一存世大尺幅全景山水《秋江待渡圖》又展出啦！

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展覽海報(bào)
上一次還是在2017年臺(tái)北故宮“國寶的形成”書畫精華大展上，與王羲之《快雪時(shí)晴帖》、吳鎮(zhèn)的《雙松圖》、文同的《墨竹圖》等45件作品一同展出呢。
而從4月2日到6月29日間，它會(huì)在臺(tái)北故宮博物院北院區(qū)208室“solo”展出——一張畫竟然能獨(dú)享一間展廳，這或許會(huì)成為“博物館疲勞癥”患者們的福音吧。

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明仇英《秋江待渡圖》 155.4x133.4cm 絹本現(xiàn)藏：臺(tái)北故宮博物院
如果說前段時(shí)間臺(tái)北故宮所有展覽中最“吸睛”的是唐玄宗唯一傳世墨跡《鹡鸰頌》，那從4月2日開始，《秋江待渡圖》或許能幫《鹡鸰頌》“分擔(dān)”一些觀眾們的熱情。

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唐李隆基《鹡鸰頌》局部現(xiàn)藏：臺(tái)北故宮博物院
與帝王之作《鹡鸰頌》相比，《秋江待渡圖》也顯現(xiàn)了一種跨越時(shí)代的浩蕩氣魄。
可以看到，以水景為重心的畫面上，江岸平遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山雄峙，山水空間以Z字形斜向深入延伸，凸顯了北宋全景式山水畫的構(gòu)圖特點(diǎn) 。

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《秋江待渡圖》局部
山石皴寫近斧劈皴，設(shè)色濃麗。仇英在山體表面敷染淡雅明靜的青綠色，讓山石如碧玉般清潤。山邊水際以紅綠林木交錯(cuò)點(diǎn)綴，將山石的質(zhì)感和秋日的繽紛體現(xiàn)得淋漓盡致。

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《秋江待渡圖》局部
濃重秋色中，《秋江待渡圖》以高山下的野渡口為舞臺(tái)，上演了一出游人過江的戲劇。
前景中，坐在山石邊的白衣文士，神情愉悅中若有所思，家眷、舉扇與牽馬的小童圍繞身側(cè)，形成了一組家常的對(duì)話。

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《秋江待渡圖》局部
與他們遙相呼應(yīng)的，是對(duì)岸的渡客們：已上船的兩位乘客正商量著什么事情，一人說一人聽；岸上一背包青年大步踏來，似乎剛好趕上船，因此開懷而笑。

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《秋江待渡圖》局部
作為整個(gè)故事里隱形的主角、“大江兩岸的希望”，船夫露出了一個(gè)正在伸手吆喝青年上船的生動(dòng)背影。
清潤的山體、充滿豪情的全景式構(gòu)圖、豐富靈動(dòng)的人物……仇英融高超的繪畫技藝與文士的詩情為一體化作《秋江待渡圖》，形成了超越傳統(tǒng)的全景新樣式，令人耳目一新。
但在這件國寶書畫背后，又隱藏著哪些故事？你知道它還和仇英的藝術(shù)家奮斗史有關(guān)嗎？民國時(shí)期，它竟然曾遭上萬人圍觀？待渡500年，它又是如何成為國寶的？
■漆工的逆襲！全能型職業(yè)畫家在古代
《秋江待渡圖》有一個(gè)非常特殊的地方——畫上沒有畫家本人的題款，而能證明它的身份的，只有仇英及其同時(shí)代收藏家項(xiàng)元汴的印鑒。在明中后期，文人作畫而不題款實(shí)為罕見，這又是為什么？這可能要從仇英的職業(yè)說起。