李清照|李清照曾認為蘇軾的詞只是長短不一的詩 |蘇軾|詞論|詞人

李清照可以說是歷史上最有名的一位女詞人，而她對于詞的珍愛和認真，常人少及。故而以文學批判的方式寫出了《詞論》，論及前輩十余人，指摘其過。在這里面，她就指責蘇軾填詞的水平不足。
在《詞論》中，李清照從柳永開始，逐一批判。而談到蘇軾的部分說道：“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不齊之詩爾；又往往不協音律者，何邪？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻、又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，又押上去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協，如押入聲，則不可歌矣。 ”也就是說，在李清照眼里，蘇軾的詞大多只能算是句讀不齊的詩而已。
并且這些人的詞又往往不合音律，這是什么原因呢？是因為詩的音節只分平仄，而歌詞的音節分五音，又分五聲，還分六律，還分輕重緩急清濁升降的節奏感。比如近世所流行的《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》等詞牌，既押平聲韻，又押入聲韻。又比如《玉樓春》既押平聲韻，又押上去聲，又押入聲韻。如果本來押仄聲韻的，再押上聲韻則諧和，如果押入聲韻，就沒辦法唱出來了。

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李清照
從這里對于蘇軾等人的批判，可以看出，首先李清照是尊重前輩們的文學修養的，否則不至于夸他們學際天人。但是她又有一股子認真和執著，認為術業有專攻，談到詞的專業程度，她從唐開元天寶年間有詞的雛形開始，一直論及宋朝前一百年的大家們，認為真正理解詞與詩的邊界的人少之又少，因為律詩只講平仄韻，而詞因為必須要唱出來，所以有更多的音律上的要求，還有去入韻，五音諧洽的多種聲韻上的要求。
所以，這就好比李清照這個精通音律的人，以音樂的觀念去對待歌詞的時候，發現這些文學家寫的詞都不合音樂應有的原則，各有偏差，所以才提出批判，卻被后世許多人譏諷為狂妄。但陸游卻說，李清照批判前輩，多中其弊，她雖然是指摘前輩，但有理有據，并非妄議。
這實在是一種進步，是詞趨于成熟時期的理論完善的表現。不能因為她批評的都是大文豪大作家，就忽略她的觀點，而僅僅著眼于她批評前輩上面。她是個女詞人，但對于詞的熱愛，可能常人無法理解，這并非所謂女人的小氣，而是對待專業的認真態度。
我們如果去讀蘇軾等人的詞，有許多確實只是長短不一的詩，只是從文字形式上接近詞，但從聲律角度，多有不協音聲者。也就是只能讀，沒辦法唱出來。但蘇軾像李白一樣，勝在意氣風發，規矩往往圈不住他。

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蘇軾
但其實早期的蘇軾，寫詞也有許多毛病，比如好用典故，一首詞里用好多個典故，而妨礙了詞的意境，所以又被批判說“以學養而害性靈” 。到了晚年，返璞歸真，雖然也用典，但是不那么刻意造作傷害意境了。可見大文豪也是逐漸發展的，那么被人挑出問題來，也并非什么不可饒恕的事。
所以李清照對于蘇軾的批判是積極的。這是一個詞人為她所珍視的事劃定標準，建立專業性的一種舉措，正因為她愛詞，所以才如此嚴格地要求，生怕詞人都不知詩詞的分別，而流于濫觴，以加速詞的消亡。