專業人士評價陳奕迅唱功( 二 ) _生活百科

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E2-G#4：
以2015年，陳奕迅在湖南衛視的跨年演唱會演唱的《娛樂天空》和《穩穩的幸福》為例，陳奕迅在F2音區開始迎來本質性變化，瞬間踏入T0級別。
這個音域之內，不再具有較大的低音漏氣，喉位統一接近正常狀態。音色高度統一，發音點在上頜竇，整體共鳴上，處于較科學狀態。
這個音域之內，陳奕迅代表的歌曲是《K歌之王》和《富士山下》兩首，《富士山下》的最高音在F4，相比于換聲點低了三個音，這三個音的高度，可以給與一個完美的松弛狀態。同樣的，《十年》和《好久不見》也都是處于這個聲域段。
基于E2-G#4，陳奕迅達到了他對抒情歌的超強詮釋能力。這種能力，得益于他的語感和律動。
像《好久不見》，《十年》這兩首在內地成為T0級別的熱門歌，陳奕迅的咬字和氣息包容感，唱出了一種只屬于他陳奕迅的個人味道。對于國語而言，陳奕迅仿佛具有語感的天賦。咬字發言上，幾乎沒有人男歌手比他更好。

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最后的律動，這主要是一種樂感的體現。除了情歌外，電子，R&B，funk等節奏型音樂類型，陳奕迅顯然是下過苦功夫的。
接下來說一說G#4-E5的問題，和優勢：
問題：喉位抬高：
陳奕迅喉位提高最明顯的例子是在于2019年《我們》的live現場，本來這首歌的原調最高音有Gb4，但是當時陳奕迅演唱時降調，改為F4 。可就算是F4，在副歌部分的“我連傷感都是奢侈的” ，我連兩個F4，就出現聽覺斷裂，擠壓嗓子，喉位過高的情況，堪稱半個車禍。
優勢：巔峰期真聲：
在2006年的《最佳損友》和2013年的《圣誕節》，陳奕迅的機體能力處于最佳的巔峰期，這個階段的G#4，存在這兩種視線手段：真聲+部分強混。
在《最佳損友》之中，出現了部分弱混的聽覺，但是很可惜，聲帶閉合得不夠。而在，《圣誕節》之中，G#4直接真聲頂了上去。而在同年的《淘汰》之中，A4十分輕松。在這個層次之中，陳奕迅的個人能力算極為優秀。

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在2011年的《浮夸》之中，有著G4-B4的連續咬字，當時的質量還不錯。但是和高質量沒關系。到了mama的現?。?已經是好幾年之后。當時陳奕迅的能力已經開始急速下滑。簡單說，陳奕迅擠壓嗓子的習慣，一直沒有改變。
腔體共鳴：發音不科學，缺乏聲帶壓縮，高音能力缺乏。簡單科普一下高質量高音的技能要求：1：聲帶閉合，邊緣化；2：聲帶壓縮；
以陳奕迅為例，男歌手的普遍換聲點在F4-G4，陳奕迅也是如此。在陳奕迅的現場演唱，所有的降調演唱，都是集中在F4-G#4這五個key之間。

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換聲點的意思是指：正常的聲帶振動，不足以提供更高的音高需求，這時候聲帶會自動轉入假聲領域。而這種轉入，會產生聽覺割裂。而對于職業歌手而言，他們要做的就是控制聲帶，通過甲杓肌和環甲肌的拉扯，讓聲帶達到特定的收縮狀態，讓聲音既能擁有真聲質感，同時又能發出更高震動頻率的音高。
具體物理過程為：以環甲肌讓聲帶居中閉合，以環甲肌保證真聲質感。在具體的氣流沖撞過程中，形成聲帶的兩段震動，聲帶變薄，提供了更高的頻率，同時聲帶中間變厚保持了真聲的質感。如此產生金屬芯。