專業人士評價陳奕迅唱功 _生活百科

被粉絲高估，被路人低估：唱功T1，絕對音準，高音斷腿，倒嗓期。音樂創作能力不足。

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陳奕迅的唱功，處于一個被粉絲高估，被路人低估的層次。他的中低音能力，說是T0也并未不可；但是他的高音區，習慣性缺乏聲帶閉合、聲帶壓縮、強混技術，說是T2都有些勉強。
中低音：陳奕迅是國內罕見的中低音區唱法具有個人藝術理解的歌手，在中低音區他的腹腔氣息處理，習慣用大量氣息過度，產生了一種聽覺擁抱感，《十年》和《好久不見》之中最為明顯。但這種唱法存在live時的大量漏氣，處于一個非科學狀態。

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高音：從F#4開始，陳奕迅進入換聲點，開始卡嗓子，喉位抬高，質量嚴重下滑。在G4-B4的階段，A4、B4的強混很少出現，他反而是大量使用弱混。而陳奕迅的弱混，的確與高質量無關，只能說還行。高音區出現明顯的聽覺割裂感，在聲樂發聲，不具有科學性。
C5——E5，陳奕迅全面進入弱混+頭聲，譬如《浮夸》。《浮夸》在最高音E5時，錄音棚的CD版之中，具有高質量，但是在Live上，沒有一次Live是具有高質量聽覺的。即使是在韓國MaMA上的最高音E5，也不具有聲樂上的高質量。

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同時，為了迎合市場選擇，陳奕迅從《K歌之王》開始，到《浮夸》的鼎盛后，開始全面進入飆高音的階段。嗓子的發音習慣，不具有科學健康的共鳴習慣，導致最近幾年陳奕迅全面進入倒嗓期。可參考2020年的線上演唱會。
音樂的話，只能說達到了瓶頸。陳奕迅代表著HK歌手的通?。翰恢厥喲醋?，歌手不涉及作曲、作詞、編曲、配器、和音、制作。好在這種現象被鄧紫棋終結。陳奕迅的音樂沒什么可談的，主要說唱功。
以下簡單通過音域、腔體共鳴兩方面來闡釋：
1：音域音色：

理論音域：B1-D6；

在2020年陳奕迅流傳而出的錄音棚版《有個人》之中，最低音在第一句：“若到某天尚可合照”之中的若字，達到了低音B1 。
2011年翻唱《好想要揮霍》之中道道頭聲哨音C6，隨后的《一個人》的升調轉音，達到D6 。兩者不具備可聽性。

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在B1-E2的低音區之中，喉頭移動較為明顯，處于一個肌肉下潛的理論聽覺音高，不具備太多的可聽性和現場live性。同時伴隨著大量漏氣。即是如此，陳奕迅的B1-E2的質量也還不錯，相比于其他歌手，可以吊打。但是依舊不具有T1水準。
在E5-D6的高音區，可以說，算是半車禍的尖叫現場。本身這個音高，就達到了哨音的層次，同時高音區的氣息和陳奕迅的中低音唱法相互沖突。如此一來，陳奕迅是從弱混轉頭聲，聲線極為纖?。廖藿鶚糶?。但話又說回來，作為一個標準男中音能唱出E5-D6的高音區，本身就是一種能力的彰顯。但是也僅僅是能唱出對等音高，不具備音樂可聽性和高質量審美。
畢竟，相比之下，張杰的單音都能唱到低音C2，高音D8 ，可是他的唱功依舊是T2，該撲街開始得撲街。

高質量音域：E2-G#4-E5；

這個音域程度，才是陳奕迅真正的能力體現所在，貫穿他的演藝生涯，包含巔峰期。