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介于楷書和草書之間的書體 草書和行書之間的字體是什么( 二 )

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2、草書的字法特點及草書結構的特點 。
1）草書的字法 ， 有自身特定的內涵和外延 。草書字法中形成的筆畫和部首符號已經約定俗成，草書作品必須符合草法的基本規律，即字法具有“連、省、變、代”的特征 。
（1）“連”：草書之“連”概括的說是將筆畫連起來書寫，更強調多樣的曲線美 。“連” 廣義的、具體的說是“點畫的連帶”或“字與字之間的牽絲或縈帶” 。草書之“連”是草書的
四大特征 “連”“省”“ 代” “變”第一大特征，也是“行書”的基本特征之一，“行楷”書中也常常出現 。
（2） “連”有“虛連”“實連”之分， “筆斷意連”常常是字與字之間末筆與首筆之間的一種筆勢呼應，“筆畫斷而意相連”，是一種典型的“虛連”；字中點畫的實際連寫與字間的實際連寫就是“實連” ， 如“一筆書”就是一種典型的“實連”，“一筆書”可以是“單字一筆書”、“兩字一筆書”、“三字一筆書”，甚至可以是“多字一筆書” 。
（3）“連”在很多情況下表現為“筆勢連接” 。即前一字的最后一筆與后一字的第一筆書寫 。這種連接分為兩種情形，一種為連寫至下一字的第一筆，一種是牽引帶 。第二種為筆斷意連 ， 就是看似筆畫斷開，但實際上筆勢仍在向下行走，從勢態上來說 ， 近者順勢而遠者響應 。
（4）“連”之靈活運用與書寫水平的高低直接影響草書書寫的節奏、氣勢、形質與神韻！
2）“省”——對有些筆畫和局部丶偏旁或省略，或變化形態，而又不使字形有太大的影響，省筆中有許多是因筆勢連貫而產生的 。草書在最大范圍內省去許多不太重要的部件，有些筆畫甚至濃縮至一點或一線，如四點水和心字底等部件濃縮成一橫，充分顯示了草書的簡約性特征 。
3）“變”——筆畫改成符號 ， 省減筆畫 。有的字只作適當的小變化，也有的字變化極大，與原形完全不同，需要學習時了解其演變過程 ， 明白具體的書寫方法，絕不能主觀臆造！
4）“代”——以特有的符號代替一種或多種部件或偏旁的寫法，簡化了用筆和字形，這種“代”是有法度和原則的 ， 不能隨意混雜！ 。如“須”字以三點連筆代替“頁字”； “論”與一豎代替“言”字；“思”字下面的心字以一橫畫代替、“照”字下面的四點以一橫畫代替；“絞絲旁”以類似“子”字草寫代替；用一弧彎代替“逸”字的“走之底”、用一弧轉代替“則、到”等字的“立刀旁”等等 。
2、草書結構具有四大特點：開合、疏密、圈眼、長短
3、大草與小草（今草）的區別主要是在“連” 和“變” 上有了更加顯著的改變！具體表現在以下幾個方面：
（1）牽連線與筆畫無明顯區別;
（2）字字牽連丶上下牽連丶多字組合;
（3）書寫速度快于小草;上下字、多字牽連是狂草的一個重要表現手法；
（4）在單字內部夸張了疏密丶開合丶收放等對比關系，字字之間通過大小丶粗細丶欹側等來進行表現！
二、如何欣賞草書？
草書的審美是一個相對獨立的系統 。雖然草書的發展過程中草書的結構也受到楷書的影響，但草書根源上是由篆隸的省減牽連發展而來 ， 因此，草書的結構關系的難點在于因為草書符號的組合與我們現在的楷書基本筆畫的組合不盡相同而造成的認識困難，并且也正因為字法結構與楷書不同，我們就不能用楷書的審美觀念去觀照認識草書的審美，草書的審美是一個相對獨立的系統 。草書之美主要體現在幾個個方面——“字法規范、結構合理、線條美、章法美與有神韻 。”