越劇|越劇表演者陳麗君轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝節(jié)目，別說(shuō)她不務(wù)正業(yè)，這事有得選嗎？戲劇

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1992年出生的陳麗君，為何能大火？
是憑借她那張漂亮的臉蛋，還是憑借她精湛的越劇表演？
我相信，喜歡她臉蛋的人肯定不在少數(shù) ，但更多的人，還是為她所飾演的花旦角色所傾倒。
原本被觀眾寄予厚望的越劇表演者陳麗君，卻突然闖入了某檔綜藝節(jié)目的舞臺(tái) 。
轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝，不少喜歡她的人，突然坐不住了，心中紛紛猜疑陳麗君是不是變心了。

因此，有人開始嘲笑她不務(wù)正業(yè) ，越劇演員不扎實(shí)自己表演功底，反而在綜藝節(jié)目上頻頻露臉，難道她又是一個(gè)為了出名，放棄藝術(shù)的人嗎？
網(wǎng)絡(luò)關(guān)于陳麗君參加綜藝的輿論洶涌澎湃，但陳麗君卻表示，她做選擇的時(shí)候，已經(jīng)考慮過(guò)輿論的壓力，但是她仍然覺(jué)得自己做的是對(duì)的。
陳麗君的人生路，難道只有曲藝一途嗎？
也就是說(shuō) ，越劇演員，就只能局限于越劇舞臺(tái) ，不應(yīng)該通過(guò)其他途徑，讓自己發(fā)光發(fā)亮嗎？
或許，兩者之間并不沖突。
無(wú)論是堅(jiān)守越劇舞臺(tái) ，還是參加綜藝節(jié)目，都不過(guò)是個(gè)人選擇，本身與我們這些外人無(wú)關(guān) 。

1.曲藝需要觀眾在古代，諸多戲劇表演之所以能夠傳承下來(lái) ，一部分原因，是演員們的熱愛(ài)與執(zhí)著。
更重要的原因在于，那個(gè)時(shí)代人，生活可供選擇的娛樂(lè)節(jié)目不多，演員們可以把才藝作為謀生的手段，生存下去。
如今，時(shí)代變遷，今天的生活，已非往日，單純依靠戲劇表演，爭(zhēng)取生活所需，很難。
不久前，何賽飛老師在一檔綜藝節(jié)目中，對(duì)底層的戲劇表演者，表達(dá)了深深的同情。
因?yàn)樗齻兊纳町惓ＦD辛，對(duì)戲曲的喜愛(ài) ，無(wú)法填充生活物資的匱乏。

說(shuō)白了，追夢(mèng)與生活，是矛盾的。
喜愛(ài)喜劇的人，多數(shù)為中老年人。
隨著這一代老人的離世，戲劇的市場(chǎng) ，只會(huì)愈發(fā)萎縮。
觀眾的流失，戲劇表演者，哪怕表演得再出色，也面臨著無(wú)人問(wèn)津的局面。
以陳麗君為例，盡管她的表演廣受贊譽(yù) ，演技精湛，但真正愿意為她表演付費(fèi)的觀眾卻寥寥無(wú)幾。
即便有人選擇付費(fèi) ，往往也只是一時(shí)興起而已，根本無(wú)法支撐起她追逐戲劇表演的夢(mèng)想。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，想讓從事戲劇創(chuàng)作的人，持續(xù)耕耘，必須有觀眾的持續(xù)支持。
現(xiàn)實(shí)卻是，我們這個(gè)時(shí)代的人，對(duì)戲曲的關(guān)注和支持遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
我們通過(guò)短視頻切片，看到戲劇表演者的精彩瞬間，每每拍手稱贊。
但若讓我們走進(jìn)劇院，欣賞一部完整的越劇，卻鮮有人有此耐心，更別提喜歡上戲劇。
多數(shù)人觀看戲劇，就是為了一時(shí)的樂(lè)呵。
相比喜劇，大家更喜歡電影院中讓人捧腹大笑的喜劇，一字之差，受眾卻天差地別。

2.一個(gè)陳麗君擔(dān)不起曲藝傳承大家可曾想過(guò) ，曲藝的發(fā)展，不能只依賴于某一特定的演員推動(dòng) 。
畢竟，演員也會(huì)有老去的一天。
即使像陳麗君這樣的杰出演員，哪怕可以創(chuàng)作出無(wú)數(shù)令人津津樂(lè)道的作品，她也有老去的那一天。
如果希望把這門藝術(shù)傳承下去，到時(shí)候誰(shuí)來(lái)接替她的位置呢？
曲藝想要持續(xù)且平衡地發(fā)展，其核心要素在于擁有越來(lái)越多的觀眾。
有了觀眾，便有了流量，人流量正是支撐曲藝?yán)^續(xù)發(fā)展乃至壯大的關(guān)鍵。

只有當(dāng)曲藝深入人心，符合大眾的口味，它才能重新煥發(fā)出勃勃生機(jī) 。
有充足的觀眾做支撐，哪怕陳麗君參加綜藝節(jié)目，甚至偏離了曲藝的軌道，也無(wú)不可，因?yàn)檫€會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)陳麗君站出來(lái) 。
大家之所以對(duì)陳麗君的“不務(wù)正業(yè)”表示擔(dān)憂，主要是擔(dān)心她走了歪路，影響到曲藝的傳承。
然而，僅憑她一人之力，是無(wú)法決定曲藝傳承的。

3.我們需要更多的陳麗君但問(wèn)題在于，由于她的表演過(guò)于出色，以至于很多人將曲藝發(fā)展的重?fù)?dān) ，壓在了她的肩上。
這種壓力是否應(yīng)該由一個(gè)90后的女孩來(lái)承擔(dān) ，我無(wú)從得知。
但我堅(jiān)信，如果將曲藝的傳承，完全寄托在某一個(gè)人身上，那么這種愿望注定無(wú)法實(shí)現(xiàn) 。
觀眾多了， “陳麗君”多了，偶爾有一兩個(gè)“陳麗君”參加綜藝，對(duì)曲藝的發(fā)展，就不會(huì)產(chǎn)生太大的影響。

因?yàn)榍嚢l(fā)展的滯后，才會(huì)讓大家覺(jué)得一個(gè)陳麗君就非常彌足珍貴，擔(dān)心傳承有失，大家的焦慮由此而生。
曲藝如果想要蓬勃發(fā)展，就必須讓更多的人喜歡。
所以回到問(wèn)題的關(guān)鍵，曲藝工作者應(yīng)該考慮，如何迎合大眾的喜好，創(chuàng)作出更加多元化的產(chǎn)品，且又不失曲藝本色，這才是解決曲藝發(fā)展病根的癥結(jié)所在。
目前，無(wú)論是電影，還是電視劇，在制作上，都遠(yuǎn)比曲藝更加團(tuán)隊(duì)化和專業(yè)化，而且市場(chǎng)更為廣闊。

4.曲藝需要?jiǎng)?chuàng)新曲藝工作者，大多是出于對(duì)藝術(shù)的理想和情懷，從小耳濡目染，才涉足這個(gè)行業(yè) 。
然而，當(dāng)他們真正踏入這個(gè)領(lǐng)域后，卻發(fā)現(xiàn)這份職業(yè)很可能無(wú)法給他們帶來(lái)物質(zhì)生活的富足。
【越劇|越劇表演者陳麗君轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝節(jié)目，別說(shuō)她不務(wù)正業(yè)，這事有得選嗎？】并非所有人都能堅(jiān)定信念，為了藝術(shù)奉獻(xiàn)自己的一生。
畢竟，即便癡迷于曲藝，且樂(lè)于奉獻(xiàn) ，也需要解決最基本的生活問(wèn)題。
如果曲藝工作者，連基本的生活都無(wú)法維持，那么堅(jiān)持下去都難于登天，更不用說(shuō)取得舉世矚目，引起大家對(duì)曲藝的關(guān)注了。

不過(guò) ，從陳麗君的一些表演形式來(lái)看，她已經(jīng)對(duì)曲藝的創(chuàng)作，進(jìn)行了適度的創(chuàng)新，甚至已經(jīng)嘗試將曲藝與世俗化的娛樂(lè)節(jié)目融合。
然而，這些創(chuàng)新能否真正落地生根，我們尚不得而知。
畢竟，僅僅依靠她一個(gè)人的創(chuàng)新，未必能夠帶動(dòng)整個(gè)曲藝事業(yè)的革命性發(fā)展。
更為關(guān)鍵的是，大眾對(duì)于曲藝，尤其是陳麗君的表演，往往只是匆匆一瞥。
他們的確會(huì)看一遍表演，甚至?xí)潎@一聲，但很快便將其拋諸腦后。
只要陳麗君的名字，不再頻繁出現(xiàn)在熱搜中，人們便很難再記起她。

5.寫到最后談及陳麗君的個(gè)人發(fā)展，我也有一些感慨。
如今，陳麗君參加了一些綜藝節(jié)目，這在某些人眼中，可能顯得有些不務(wù)正業(yè) 。
如果我們換一個(gè)角度去看，假設(shè)陳麗君真心喜歡戲劇，當(dāng)她解決自身經(jīng)濟(jì)問(wèn)題之后，投身于曲藝事業(yè)之后，自然沒(méi)有了后顧之憂。
作為一個(gè)90后的姑娘，陳麗君依靠曲藝表演賺取的報(bào)酬，很可能無(wú)法滿足她對(duì)未來(lái)的生活的預(yù)期。
現(xiàn)在她參加綜藝節(jié)目，至少能為她帶來(lái)一部分財(cái)富，有了這些財(cái)富，她自然可以擁有更多的時(shí)間和資源，推動(dòng)自己的曲藝事業(yè) 。
再者，如果陳麗君的心志并不在曲藝上，那么曲藝對(duì)她而言，可能只是一個(gè)謀取名利的工具而已。
一旦她獲得了足夠的關(guān)注度，即便今天不參加綜藝，未來(lái)為了生活所迫，也可能選擇其他途徑來(lái)追求財(cái)富。
因此，陳麗君參加綜藝節(jié)目的事情，我們無(wú)需過(guò)于擔(dān)心。
只要她初心不改，任何看似不合理的選擇，都只是為初心而服務(wù)的，反之，走捷徑，希望一夜暴富，也不奇怪。