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陳世英在《圖騰》展覽現(xiàn)場(chǎng) ， Fondaco Marcello ， 威尼斯 ， 2022
繼2021年的大型鈦金屬雕塑展覽《鈦坦：物質(zhì)與時(shí)空對(duì)話(huà)》后 ， 華人藝術(shù)家陳世英（Wallace Chan）重回威尼斯 ， 于第59屆威尼斯雙年展期間 ， 推出藝術(shù)展《圖騰》(TOTEM) 。 《圖騰》于2022年4月20日開(kāi)幕 ， 以大型特定場(chǎng)域裝置的形式 ， 呈現(xiàn)藝術(shù)家的大型鈦金屬雕塑 。 展覽將持續(xù)至 2022年10月23日 。

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陳世英個(gè)展《圖騰》展覽現(xiàn)場(chǎng) ， Fondaco Marcello ， 威尼斯 ， 2022
“圖騰”（TOTEM）意指一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的原始時(shí)代神靈的載體 。 展題連接起陳世英佛教哲學(xué)的不同維度 ， 包括對(duì)自然世界的崇敬以及對(duì)雕塑物質(zhì)內(nèi)在靈性的發(fā)掘 。 展覽特別呈現(xiàn)一件大型裝置作品 ， 由陳世英的 10 米鈦金屬雕塑《鈦坦 XIV ， 物質(zhì)與時(shí)間對(duì)話(huà)》（此前曾于 2021 年 ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的中心展區(qū)展出）部件組成 ， 散落于 Fondaco Marcello的特定空間場(chǎng)域 。

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陳世英大型裝置的力量感并非來(lái)源于單一的形象 ， 而藉由多個(gè)部分之間的組合關(guān)系共同產(chǎn)生 。 一旦拆解 ， 雕塑作為統(tǒng)一形象的完整性便不復(fù)存在 ， 暗示著過(guò)往秩序的脆弱和瀕臨崩塌 。 作品隱喻了兩極化、氣候變化等全球問(wèn)題下當(dāng)今社會(huì)所經(jīng)歷的分崩離析與失衡 。

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未組合的鐵梁與精雕細(xì)琢的鈦金屬頭像散落在地面空間 ， 觀眾被邀請(qǐng)近距離地從不同的角度接近雕塑中的元素 ， 激發(fā)全新的視角 。 在被解構(gòu)的雕塑中行走的體驗(yàn)喚起了觀眾對(duì)作品空間關(guān)系的認(rèn)知 。 展覽中還展示了一張指導(dǎo)如何將雕塑作為一個(gè)整體進(jìn)行安裝的組裝圖 ， 寓意了重組、連結(jié)和重獲平衡的希望 。

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作為華人世界首屈一指的珠寶藝術(shù)家、視覺(jué)藝術(shù)家 ， 陳世英以珠寶創(chuàng)作聞名于世 ， 是首位獲大英博物館收藏的當(dāng)代中國(guó)珠寶藝術(shù)家 ， 而他在視覺(jué)藝術(shù)、雕塑、裝置領(lǐng)域的成就近年來(lái)也漸漸為人所知 。

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陳世英表示：“展覽概念來(lái)源于我個(gè)人對(duì)生命、自然和宇宙奧秘的沉思和好奇心 。 我專(zhuān)注于探索物質(zhì)和形式的奧秘 ， 以及理解想象中的虛幻空間和真實(shí)的物理物質(zhì)之間的區(qū)別 。 ”

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陳世英與策展人James Putnam在《圖騰》展覽現(xiàn)場(chǎng) ， Fondaco Marcello ， 威尼斯 ， 2022
【|陳世英個(gè)展《圖騰》亮相威尼斯 展題連接起藝術(shù)家佛教哲學(xué)的不同維度】