方興正|從頻繁換男神老公到「給個姬會」，韓劇「她題材」Womance風方興正艾( 四 ) Womance|姬會|觀眾|敘事|酒鬼|R

她題材的背后，女性導演也憑借自身實力在男性話語權較重的氛圍中突圍。
古裝題材原來一般是韓國男導演專屬，但去年大熱的《衣袖鑲紅邊》便由女導演鄭智仁執導，她更是憑借該劇榮獲第34屆韓國PD大賞年度導演獎。這是繼KBS《太祖王建》金鐘善導演以來，時隔20年古裝劇導演再獲此殊榮。該劇導演組、編劇、原著作者都是女性，在懷疑聲堅持創作，最終完成的作品呈現出理性和感性的完美結合。
女演員們也樂于在更為多樣化的女性題材中挑戰多種魅力。
孫藝珍曾在綜藝中感嘆「女演員電影不多，我自己帶著責任感在演戲」，金荷娜也曾坦言「早就想演與女生對話，以女性角色的感性為中心的作品」。如今，她題材崛起總算是給了姐姐們更廣闊的舞臺。
同樣的正向反饋來自于女性消費者。
熱門她題材劇集展現出極高的觀眾忠誠度，并且使得劇集實現IP化系列開發成為可能。比如《酒鬼都市的女人們》第一季播完后，先由原班人馬一起制作了綜藝《山友都市女人們》，應觀眾要求正準備劇的第二季。
在Netflix等國際大平臺和韓國本土電視臺平臺鏖戰的最激烈的時代，她題材正在為韓國本土內容開疆拓土。
她題材的國際遷徙
我們能從韓劇不斷涌現的她題材里學到什么？
其實，客觀來看，韓國的她題材創作并非完全優于中國，甚至瑕疵不少。近期韓劇中，《二十五，二十一》的結局讓觀眾情緒無處安放，《超高跟》過度展現雌競故事老套，《三十九》雖然從韓劇服化道畫面等制作的角度來講可以接受，也被觀眾指出劇情創新不足。
但從整體來說，韓國編劇從更為細膩的女性視角出發，在更寬廣的范圍和年齡段上體現對女性處境的人文關懷，深挖人物和故事精髓，精準觸動女性觀眾爽點：比如男主或美強慘，或溫潤如玉或灑脫不羈，都具備一定的氛圍感和破碎感；傳統男女感情戲份用在雙女主身上，「拿錯劇本」性轉錯位產生美感，展現出女性題材關系建制的更多可能性。
除此之外，韓國編劇在韓劇她題材中融入韓國社會文化特色：政治、韓朝民族問題、整容、請回答召喚時代系列、校園暴力、移民文化、酒文化……
可以說，立足本土，讓韓國的她題材找到了邁向全球的深厚根基。
同時，我們看到韓劇她題材除了扎實的原創實力和本土IP之外，廣泛借助了國際成名IP之力。
這些年，《傲骨賢妻》《殺死伊芙》等歐美劇集的成功落地，讓世界看到了韓國駕馭國際版權的能力。 2022年，已宣劇目中同樣有國際大IP儲備。比如講述股市風云的三女主群像劇《清潔工》，翻拍自英劇；《年輕一代》則翻拍自美劇，講述40歲女性偽裝成27歲再就業。
在國劇出海的大背景下，不少來自國內的她題材作品，如《步步驚心》《太子妃升職記》《三十而已》《簪中錄》《七月與安生》《想見你》等熱門作品也在韓國批量翻拍，成為熱度話題。

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在此情況下，韓國翻拍的華語作品中優化的部分，我們可以以比較的視角進行學習借鑒，有甄別地吸收到今后的創作中。
比如《太子妃升職記》的韓版《哲仁王后》，在使用原版性轉穿越古代宮廷的內核上，對原版進行了較大幅度的改編：
在人設上，男女主修改為性轉大長今王后和扮豬吃老虎雙面君王的互相攻略，穿越后的女主體內男性和女性靈魂的共存增加了女主自我攻略的趣味性；