電影攝影那些對大畫幅攝影的誤解是什么,解析電影中攝影構圖 _電影攝影那些對大畫幅攝影的

大畫幅是目前最流行的電影攝影趨勢之一。對于電影制作人來說，這是一個熱門的選擇，但對于它的格式和用法存在著相當多的誤解。
雖然本文的目的是盡可能地澄清這些問題，但沒有什么比看到結果更能理解一個概念了。

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1. “大畫幅”
讓我們從一個大問題開始：“大畫幅”并不是大畫幅。
在攝影術語中，“大畫幅”實際上是一個回溯詞，可以追溯到攝影的起源。早期的攝影是在光敏金屬板、紙張和底片上拍攝的，底片的平均尺寸為6到8英寸。

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1901年推出的柯達布朗尼靜止攝影機采用了120膠片(據說是因為它是第20次嘗試制造卷筒膠片而得名)，我們現在稱之為“中幅“ 。這種格式從56毫米×41.5毫米到56毫米×224毫米不等！

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在20世紀20年代早期，徠卡的奧斯卡·巴納克發明了135個靜態相機格式，將35毫米的電影膠片旋轉90度，以每張照片8個齒孔的方式在相機中水平運行，形成24毫米x36毫米的框架。
這成為標準的“全格式”選項(這也是在經濟作物格式相機被引入后創造的一個新名詞)，至今仍然作為一種標準存在。超過這個尺寸的較大的攝影板被稱為中幅或大幅。

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這意味著我們擁有18毫米×24毫米的超級35毫米電影膠片，24毫米×36毫米的“全畫幅”，52.5毫米×23毫米的70毫米，以及有史以來商業化生產的最大電影格式，Imax，51.638毫米×70.739毫米，這些都無法接近最大的中畫幅靜態電影，更不用說大畫幅。

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“大畫幅”電影攝影指的是任何大于超級35毫米的東西，包括70毫米和Imax的“巨型”格式，但這是一個不幸的誤稱。而且，簡單地說，是不正確的。
如今常用的攝像機包括Arri Alexa 65、Alexa LF和Alexa LF Mini；Canon C500 MKII和C700 FF；Panavision DLX2；Sony Venice；以及Red Monstro VV 。

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盡管如此，“大畫幅”已經成為一個流行的術語，指的是成像器大于超級35毫米的數字運動圖像攝像機。
2. 新概念
認為超35毫米以上的影像對電影攝影來說是新的概念，這是經驗上的錯誤。大畫幅電影負片的實驗與電影產業本身一樣古老。

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【電影攝影那些對大畫幅攝影的誤解是什么,解析電影中攝影構圖】早在1897年，Enoch J. Rector就展出了Veriscope，這是一種63毫米寬的電影膠片，記錄了一場著名的拳擊比賽。
我們對大尺寸電影進行了幾次試驗，包括20世紀20年代和30年代首次出現的十幾種格式，當然，還有20世紀50年代大屏幕戰爭期間出現的那些格式。

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我們現在所說的“全畫幅”（基于24毫米 x 36毫米的135靜態攝影機格式）在1954年作為派拉蒙對福克斯的CinemaScope格式（基于1921年的專利和1926年的“自然色彩”攝影機的轉換）的寬銀幕回應時被稱為VistaVision 。

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VistaVision首次被用于1954年的假日電影《銀色圣誕》(由洛亞爾·格里格斯拍攝)，然后被Alfred Hitchcock在五部電影中采用，非常有名。《捉賊記》、《怪尸案》、《擒兇記》、《迷魂記》和《西北偏北》(均由羅伯特·伯克斯拍攝) 。