生活|在紀錄片與綜藝之間，《新游記》讓真人秀解構重塑游記|狀態|素人|王彥霖|紀實

【生活|在紀錄片與綜藝之間，《新游記》讓真人秀解構重塑】回顧國內綜藝市場近十年的發展軌跡，從戶外真人秀到“慢綜藝”再到觀察類綜藝，可以發現紀實化是明顯的趨勢之一。雖然過往的真人秀已對紀實化做出了諸多嘗試，但整體來看并不成熟，如何平衡紀實感與趣味性仍是一大難點。
而近期播出的騰訊視頻游歷觀察真人秀《新游記》，給行業帶來了紀實真人秀的一個范例。與過往綜藝相比，《新游記》呈現出紀實手法、真實故事、社會關照的差異化特征，以豐滿的內核滿足用戶更直觀真實、更有深度的觀看需求。節目播至第二期，就以紀錄片質感和強社會屬性打破大眾對真人秀的刻板印象。

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紀實手法讓綜藝成為城市紀錄片《新游記》集結六位率真桀驁的熱血青年，王彥霖、黃子韜、林更新、岳云鵬、張若昀、陳飛宇（按姓名總筆畫數排序）組成“新游團” ，展開一段21天的“人間歷險記” ，整季以章回體形式、通過不同主題串聯起旅行全程。

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在首期盛大的“蟠桃會”揭示新游團為何出發后，第二期打出了“入世”的標簽，運用了綜藝中少有的紀實手法使其呈現出類似城市紀錄片的觀感。
在敘事視角上，節目讓藝人以深圳最普遍的外來務工人員身份進行48小時城市的生存體驗。三種不同難度的生存模式分別對應著三種深圳人的生活狀態，比如福田區商務中心聚集著白領打工族；離市中心七公里的龍華城中村是外來人口聚集地，每天數以百計的招工需求涌向此處，又迅速被認領。

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在此次城市折疊之旅中，節目給予藝人接近于真實的社會空間，讓他們去經歷和閱讀生活。比如進入普通模式的岳云鵬、張若昀前往房屋中介公司求職，因沒有經驗無法正式入職，出師不利。一番交涉后，才談成80元的日薪，而80元就是很多行業新人的基本工資。

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而跟隨開啟困難模式的其余四人，用戶可以沉浸式地感受到深圳這座城市里另一群人的生活狀態。一天一份工，樣樣都精通。
在路口等待工作的人們守候著一輛輛開過來的面包車，遇到心理價位適合的工作便直接奔赴目的地。選擇坐上物流面包車的王彥霖、林更新和選擇坐上舞臺拆臺面包車的黃子韜、陳飛宇都是與工友同吃同住、同工同酬。

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常有戶外真人秀為追求視覺效果采用超多機位圍堵式拍攝，引得路人圍觀。受環境影響， “秀”的成分被放大，即便是藝人，呈現出的狀態也難以達到真實自然。而《新游記》卻做到了即便是素人也沒有初次面對鏡頭的不適感，如同日常生活中打交道那般放松。
這一方面是因為節目多處采用隱蔽拍攝的方式，以最小的介入感還原現場氛圍；另一方面節目組在前期溝通時，告訴素人是進行紀錄片拍攝而非錄制綜藝，既有效的避免了對素人自然狀態的破壞也避免了引發路人圍觀，從而呈現出接近紀錄片的質感。