角色|“她”題材空間如何拓展？-《流金歲月》研討會生活|研討會|空間|觀眾|人物

作者：何茶
4月15日，都市女性成長勵志劇《流金歲月》迎來收官。自2022年14月18日于CCTV-8及愛奇藝同步播出后，這部通過“雙女主”視角觀察女性成長、描摹真摯友情的劇集，獲得了不錯的收視與話題度。

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4月14日下午，由中國電視藝術委員會主辦的《流金歲月》專家研討會在京舉行。業內專家，播出平臺、主創代表及出品方代表，就該劇創作歷程、角色塑造、情節設計、價值觀展現等多方面進行了交流。
對焦女性成長話題，《流金歲月》描繪了蔣南孫與朱鎖鎖在經歷了一系列變故后，成為獨立女性的人生故事。劇中，家境與性格均迥異的蔣南孫與朱鎖鎖，在相互扶持之中，各自經歷著親情、愛情、事業等方面的考驗。
“這是一部向善向美的作品，這部劇讓觀眾能在劇中照見自身。 ”文藝評論家仲呈祥表示，這部劇重視從生活出發描寫友情的歷程， “友情寫深了、寫活了、寫真了，同樣是美的，而且是令人感動的” 。
對于兩位女主角的守望相助，中國文藝評論家協會副主席、北京師范大學文學院教授王一川表示，這部劇描摹了一幅當代女性“聯袂奮斗”的景象，兩位主人公在自己的人生長河中相互砥礪、相互關照，提供了一種理想層面的鏡像。

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除蔣南孫與朱鎖鎖外，劇中也呈現了秉持不同觀念的女性角色的不同抉擇，如蔣南孫的媽媽在婚后選擇成為家庭主婦，小姨則是個事業強人。各類型女性角色的設置為觀眾提供了女性如何成為自己、選擇自己并且成就自己的諸多思考。
多個典型人物的群像化敘事，也給女性題材的創作提供了更多想象空間。《流金歲月》導演沈嚴談及，當女性話題成為熱門時，作為創作者不應迎合，不應強勢輸出高屋建瓴的價值觀，而是在以積極向上的創作初心之下，以交流的心態面對觀眾。
以“人”為核心，聚焦都市百態和家庭縮影，劇中，無論是蔣南孫對于真誠愛情的追求，朱鎖鎖對于“原生家庭”的逃離，還是章安仁渴求扎根大城市，各個角色都有著自己的人生理念。在不同人物構成的社會關系里，不少觀眾或多或少地看到了自己的影子。

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“劇中的人物讓人覺得很‘親近’ ，他們會不斷出來與觀眾‘對話’ ，這是因為每個角色都有非常鮮明的性格。 ”《光明日報》文藝部執行主任鄧凱說。
作為亦舒同名小說改編而來的作品，《流金歲月》將故事發生地“搬”到了二十一世紀的上海，與觀眾所熟悉的當下社會產生了更多勾連。互聯網行業飛速發展，房地產行業中的人情與規則……這些描摹與時代和地域緊密相關。
王一川表示，劇集設計出兩位女主角所生活社會環境的擬時態，體現了改革態度后，上海生活所具有的全球化共時態景觀，并在這一坐標系里為主角經歷設置了懸念感。

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在主旨思想方面，劇中人物對生活不服輸的勁兒為“奮斗”創造了表達氛圍。中國電視藝術委員會編輯部主任李躍森認為，《流金歲月》在刻畫人物群像基礎之上對奮斗、成長和堅守進行了更深的描摹，更多地表現了人與人之間的溫情、真誠、相互扶助。在他看來， “有時候另辟蹊徑，大膽重構同樣可以創作出優秀的作品” 。