霹靂布袋戲與金光布袋戲金光布袋戲是什么 _布袋戲

一個是現有的時間尺度（其實這也是我用來判斷武俠、劍俠、仙俠、神魔的標準）。新金光目前的時間尺度還在超武俠、近劍俠之間（霓霞之戰才發生在劇中時間的七八年前），逐漸脫離老金光（明朝中期）的時間觀，到仙俠及神魔只是時間問題。霹靂在很久以前為了放大劇情維度，早早就進入了神魔的時間觀（棋一封墓就六百年了，同時期的人竟然還沒死）。
二是線路多寡。新金光有人總結為“一主線幾支線”，相對的劇情更緊縮。霹靂也是基于神魔的時間觀，經常性的“多主線多支線”，然后再用某個時間點、某場大戰等作為主線交叉處，以連接劇情。
三是人物設計。對于人物的利用，霹靂是出了名的奢侈，新金光是出了名的摳門，各自有各自的原因。關于主角的設計，早先老金光還是史艷文做主角時，形象脫胎于《野叟曝言》的文素臣，但相比文素臣，史艷文會更加突出“忍”的設定。素還真后于史艷文出現，并借岐路人之口陳訴了素還真比史艷文更老奸巨猾的人物屬性。而在新金光中，順勢選用了史艷文的兒子俏如來史精忠作為主角。

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雖然俏如來早期設定是個“比史艷文還能忍、還圣母的圣母” ，當然也在新金光中逐漸轉型成一個準智者類角色。相較于已經出場二三十年，經歷過各種起伏不定劇情的素還真來說，讓他收斂“智慧”是不大現實的事，他不僅要做軍師，也要做打手，再讓他低人一等從基礎做起，也不好寫。而俏如來本身所占有的年輕角色的優勢，既可以不必分心做打手的活，又可以以學者的姿態慢慢進步，把空間留給重要配角發展（諸如四智之間的博弈）。
要是基于武力設定，霹靂有一頁書，新金光有黑白郎君，這點上倒是差異不大。
【霹靂布袋戲與金光布袋戲金光布袋戲是什么】當然了，有人說新金光很會寫小人物，霹靂寫的都是層出不窮的大先天，這本身是基于時間尺度上的一種適化。
四是武戲設計。明確的說，霹靂這么多年的沉淀，武戲肯定是能做的比新金光好。But，能不能，和出不出得來，這是兩碼事。目前的霹靂，除了占據高清拍攝的優勢，真在同一個層面與新金光互相對比巔峰，霹靂并不遜色。但問題是，出來的質量不好、數量不夠，偶爾幾場靠高清，憑什么指望“戲迷們再給霹靂一個機會”？
五是口白流派。其實用流派來指代新金光與霹靂之間的差異實在是殺雞用牛刀，不過如果這兩家乃至于其他家布袋戲能做個百十年，怕是講流派也沒什么了。
說流派差異之前，尤要先提黃立綱與黃文擇兩人共同的師傅——黃俊雄。黃俊雄作為把布袋戲從戲臺搬上電視臺的第一人，所受到的訓練均是傳統訓練，思想和思考方式可以明顯的體現在所配的音當中。而黃文擇與黃立綱可以說各自繼承了黃俊雄口白特色中的表里兩面。

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先說霹靂。黃文擇的口白倘若單從霹靂城第五集算起，就目前仍然活躍的口白先生之中，量絕對是佼佼者。如若有興趣，各位可以去對比黃俊雄配的霹靂城前四集與黃文擇配的第五集之后，可以明顯的感受到黃文擇對黃俊雄的模仿。而模仿的最超前，或者說自立流派最顯眼的部分，就是黃文擇對文生語氣的控制。黃俊雄有兩大文生音標桿，一是史艷文，二是白陽生(其實這兩個人也是同一個) 。前文說到，黃俊雄受傳統思維的影響，史艷文（白陽生）的人設就是一個忍字貫穿全場，因而他的配音當中，史白的聲音均是受氣包形象，如果說蝴蝶君的百依百順是媳婦臉，那史白的聲音絕對是被虐的灰姑娘。而到了黃文擇素還真時期，由于素還真形象的反史艷文式，配音中就不可帶有受氣的形象，但文生畢竟是文生，太硬氣也不行，再由于素還真奸詐多計形象的進一步確認，黃文擇將素還真由一開始略帶老氣的聲音，加工為年輕、尾音上揚、少拖長音、多用上揚的語氣詞（誒，哎呀，嗯）等，建立起現在素還真的形象。但雖說反史式的配音是后來一貫的標準，然而黃文擇的文配，或者說對文話的使用，卻超出了當時的標準，乃至于直接影響了后續口白先生的配音。這其中不僅有黃文擇本人或許真的更‘文靜’的原因，最大的原因還應該是布袋戲制作的流水線化以及編劇們對閩南語的掌握程度越來越差。正常的劇中一般都會有文角丑角，區分他們最典型的特征就是說話的文雅程度。素還真俏如來會說“在下，閣下”，絕不會說“老子，TM的”，而秦假仙腳仔王正好相反。這對于一人口白來說是最簡單、觀眾也最能第一時間明白角色定位的方法。但由于各種原因，黃文擇所配的所有角色基本文角化，哪怕是秦假仙講話也開始文縐縐的。如果說其他人文角化是因為劇本的原因，黃文擇有很大一部分原因是因為自己沒法或沒有靈活應用白話當中“話屎” 。一般人說話不可避免帶有‘這樣，那么’類的贅詞，而黃文擇的贅詞可以說是少到有點尷尬的地步了。于此他老爹的贅詞功量和他相比，簡直是多的有點溢出來了。贅詞的使用可以讓角色靈活化，不僅能區分角色階級，更主要的還是調整角色說話的速度與節奏。然而贅詞過多就易造成文本的不穩定，而后來流程化的編劇系統也阻礙了贅詞的出現。因而，黃文擇相比他爹，穩重有余靈動不足————其實也不完全是，他的靈動出現在了另一個地方。所謂靈動，就是跟遲緩對立。黃文擇我之所以說他出現了另一種靈動，是因為他對女聲的節奏感控制，開辟了一秒新天地。評論里有人跟我說ta覺得黃立綱的女聲更好，我說我認為的正好相反。其實說到底，女聲好不好是可以各自有不同種的闡述，要我信誓旦旦說黃文擇女聲天下第一，這個我也做不到，然而黃文擇的女聲，卻有目前仍活躍的口白先生所應該學習的獨特優勢——輕盈感。對比黃文擇所有的女聲或類女聲（包括諸如素還真綺羅生等人），有個很明顯的特征，那就是句尾重音極少，句中拖長音廣而少，大多數情況還會用間隔來配合整句節奏感。

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