同時代|黃蜀芹和她的電影藝術( 二 ) 青春|電影|現實主義|藝術|中國

她何以在各個題材和類型上都收獲觀眾認可？在尹鴻看來，當很多人關注外部的戲劇性情節、外部奇觀之時，黃蜀芹更著重對人物內心的體察，以現實主義筆觸勾勒出當代中國不同時代人的風貌。恰是這點，讓其作品“不會成為過眼煙云” 。
1979年，王蒙小說《青春萬歲》出版。讀完后，黃蜀芹觸摸到了這些女孩對生活的特殊感覺，也從那些學生最平常的生活細節里看到自己在上海讀中學時的影子。所以拍攝該片時，她總說， “我們不需要技巧，我們只需要真摯地去呈現，樸素而真誠地去表現它” 。
1983年，帶著黃蜀芹個人生活體驗的影片上映，它突破了對青春片和懷舊片的固有印象，洋溢著上世紀50年代青年身上的浪漫主義情懷。次年，《青春萬歲》榮獲蘇聯塔什干亞非拉國際電影節紀念獎，是彼時為數不多的走出國門并受到關注的中國電影。
1990年，改編自錢鐘書同名小說的電視劇《圍城》播出，轟動一時。前上海戲劇學院副院長、博士生導師，也是《黃蜀芹》一書的撰寫者張仲年認為，如果《人·鬼·情》是黃蜀芹作品中最具力度的，那么《圍城》則是最有厚度的。 “黃導曾說，她所經歷的時代、她的家庭氛圍，甚至包括她本人，都與小說描述的那些知識分子的經歷與困境，有著相似之處。 ”用感同身受來凝視并還原時代中人，再以10天拍一集的工匠精神來鍛造作品，《圍城》能占據中國電視劇藝術的高峰，理所當然。
黃蜀芹對時代與人的密切關注還體現在電視劇《孽債》中。作家葉辛筆下的故事雖離黃導自身經歷稍遠，但上世紀90年代的上海，正在重新尋找自我、重新確立城市定位的時候，這部聚焦身份歸屬感的電視劇意義被凸顯了出來。還有影片《畫魂》，是中國電影最困頓條件下，一位女性導演大膽探索出的作品，鞏俐還在該片中貢獻了值得記取的表演。
黃蜀芹曾說：“我以為的電影，就是在人們習慣房間坐南朝北、窗子永遠朝南的地方開一扇向東或者向西的窗。這另一扇窗讓我們看見不一樣的風景。 ”她一生的作品，都在向人們呈現不一樣的風景。
【同時代|黃蜀芹和她的電影藝術】文圖據《文匯報》