同時代|黃蜀芹和她的電影藝術青春|電影|現實主義|藝術|中國

中國電影“第四代”導演的代表人物之一、中國電影家協會原理事、上海電影家協會原副主席、上海電影制片廠國家一級導演黃蜀芹，長期患病醫治無效，于4月21日晚在上海逝世，享年83歲。在她身后，留下了《人·鬼·情》《青春萬歲》《畫魂》等經典影片，《圍城》《孽債》等經典電視劇。
黃蜀芹逝世的噩耗傳來，中國電影界、評論界人士表達痛惜之情，也致敬她生前所取得的藝術成就。
同屬“第四代”導演之列的著名導演謝飛說：“無論在現實主義的長廊，還是在新時期、尤其是上世紀八九十年代中國文化藝術的輝煌中，她都是數得著的杰出人物。 ”
中國文藝評論家協會副主席尹鴻說：“她是中國電影史上非常早地表現出女性獨立意識、非常早地以現代電影語言來呈現藝術和思想的導演。同時，她對文學性的尊重、對人性的洞察力，又使得她鏡頭下的人物具有獨特的豐富性。深入人物內心的作品才能真正立得住、留得下。這樣的理念，對于今天的中國電影創作亦有啟示意義。 ”
A 她塑造的女性敘事迥別于西方，具有中國文化思想價值
在黃蜀芹的作品譜系里，電影《人·鬼·情》是公認的一座藝術高峰，評論家們稱其為中國迄今為止女性電影的扛鼎之作。
《人·鬼·情》于1987年面世，以戲曲女演員秋蕓為主角，細致地描述她的命運遭際，幸福有之，痛苦、悲涼和吶喊亦有之。影片以現實生活與戲劇程式交疊組合的結構將秋蕓內心的感受、心態、情緒娓娓道來，主體化地呈現出一名在戲臺上因飾演鐘馗而備受好評，卻在生活中備受壓抑的女性的內心世界。
謝飛和黃蜀芹是老同學，都受過傳統扎實的現實主義藝術方法的教育，也都在進入新時期后有著重新學習、揚棄，重新尋找真正藝術的過程。回憶當年初看《人·鬼·情》，謝飛仍記得那欣慰交織鼓舞的感受：“我們都有再學習的轉型過程，其間，黃導很快就在繼承父輩現實主義傳統的同時，樹立起了自己獨樹一幟的風格。她塑造的，是一種不同于西方女權主義的女性視角，那是真正突破封建禮數、擁有中國文化思想價值的女性敘事。 ”
也是從這部電影中，尹鴻讀到了黃蜀芹在題材開掘、視聽手段創新乃至對中國影史“電影與戲曲”關系這一特殊母題把握等方面顯現出的創造力。 “《人·鬼·情》在電影語言和思想意識上都有很強的超前性。而在視聽語言上，她兼收了西方電影的藝術手法，比如鏡像、人物對比性、人與環境的互文等表現形式，也體現出上海電影當年銳利又不失溫暖的特質。 ”
上海戲劇學院教授、博士生導師石川認為， “《人·鬼·情》既是上影廠探索片的終結之作，也是高峰之作”——該片打破了中國女性在以往文藝作品里的刻板形象， “將她們還原到真實的生活和精神狀態，寫出了女性意識的深刻性” 。 1988年，《人·鬼·情》獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎、第五屆巴西利亞國際影視錄像節電影大獎金鳥獎；翌年，該片獲法國第11屆克雷黛國際婦女節公眾大獎。 “世界上沒有哪個國家擁有像中國這樣相當數量的女性導演群體，而黃蜀芹無疑是這個群體中的杰出代表，她代表中國女性導演站在了世界電影之林。 ”石川說。
B 對文學性的尊重，令她以現實主義筆觸勾勒出不同時代人的風貌
一代代觀眾記得，新時期伊始，年屆四十的黃蜀芹和她的同行們以極大熱情投身到創作之中。在謝晉導演的《啊！搖籃》《天云山傳奇》中擔任副導演之后，黃蜀芹獨立執導了《當代人》《青春萬歲》《童年的朋友》《超國界行動》《畫魂》等影片，也帶來了《圍城》《孽債》等擁有廣泛影響力的電視劇經典。