現實|現實題材家庭劇的“真實感”創作邊界何在？生活|邊界|劇集|觀眾|過程|關文

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導讀：真實是現實題材劇作的根本底色，但何為“真實感”卻是一個并非不言自明的問題。
文 | 劉意
現實題材家庭劇正在劇集領域蔚然成風。從兩個月前大爆一時的《人世間》，到網絡熱度同樣頗高的《心居》，從衛視扎堆播出的婚姻題材劇集《相逢時節》《我們的婚姻》《婚姻的兩種猜想》，再到現下引發深度討論的《親愛的小孩》……最近一段時間里，探討婚姻關系、原生家庭、養兒育女、侍奉雙親等等問題的現實題材家庭劇以其“真實感”連連激發有關文藝討論場的千層浪花。

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真實是現實題材劇作的根本底色，但何為“真實感”卻是一個并非不言自明的問題。從近一段時間以來播出的劇集效果來看，當現實題材作品描繪底層人民的殘酷生活，大部分觀劇大眾都能產生深度共情；但將生活的困苦描寫過猛，也會因作品氣質過于壓抑而在輿論場上引發不同觀點的交鋒。
對現實揭示太淺要被批評懸浮，刻畫太深又被說“制造焦慮” ，以雞毛蒜皮和家長里短為著稱的家庭劇似乎在如今陷入了創作兩難。如此說，現實題材作品的“真實感”創作邊界究竟在哪？
觀眾能承受幾分苦？
觀看近幾年的現實題材劇作，不少網友都會在豆瓣短評的觀后感中提及“窒息”“壓抑”“焦慮”“恐怖”等關鍵詞。而這些觀后感的緣由，恰恰來自劇集幾乎溢出的真實感。
前不久播出的《完美伴侶》中，高圓圓飾演的金牌律師陳珊并非傳統家庭中的“主內”女性，不但要被問及“家庭和生活如何平衡”的“僅女性可見”的問題，而且備孕二胎的過程里也遍嘗都市女性生娃之困境。職場女強人尚且如此，不由得讓未婚的年輕朋友們對尋找伴侶、共同生活這件事心有戚戚。在該劇的另一邊，全職媽媽在家帶娃的日子同樣不好過，在家里忙到腳不沾地之外，還要受到強勢老公對生活的安排，同樣讓觀眾在彈幕中大呼“真實而焦慮” 。

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觀眾看劇主要為了消遣，為何會為壓抑劇情而充滿未知的焦慮？某種意義上，現實題材劇作是在用文藝作品的形式摹狀人生百態，觀眾觀劇的過程就是不斷從中發現自己、預見自己的過程。
尤記得《三十而已》熱播時，滬漂女青年接二連三遇到的職場困境讓筆者也對尚未真正開啟的職場生活充滿迷茫；看《我在他鄉挺好的》時，也不自覺地代入了孤獨、漫長、小人常在的都市獨居生活；觀《小舍得》，盡管學生時代早已遠去，但又生發出對更加遙遠的子女教育“內卷”的深深擔憂……

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或許，現實題材劇集的魅力就在于用極強的真實感引起觀者的共情，以至于不由自主地設身處地替劇中主角焦慮。但是，現實生活“起起落落落落落落”的狀態已經足夠磨人心性，難道還需要在看劇時繼續接受來自虛構人物的精神錘煉嗎？電視劇作為大眾文藝作品承擔的最基礎職能是娛樂，觀劇就是為了開心，這本是天經地義的人之常情。