藝術(shù)|影像里的“親密關(guān)系”，巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏品在京展出( 二 ) 影像|藝術(shù)|展覽|個(gè)人|吉莉安·

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克里斯蒂安·波爾坦斯基《時(shí)空之間》， 2003 ，布幕背投影像， 2分12秒，黑白無(wú)聲? 克里斯蒂安·波爾坦斯基
展覽主題隨著現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)線的深入由淺及深，觀眾隨著作品會(huì)漸漸去思考媒體所帶來(lái)的壓力，以及這種壓力下的個(gè)人隱私的保護(hù) 。作為這種尺度變化探索的先驅(qū) ，吉莉安·韋英于2000年創(chuàng)作的影片是最早一批公開(kāi)展示親密關(guān)系的數(shù)字作品之一。在她的作品《創(chuàng)傷》中，韋英在小隔間里上演了一場(chǎng)面對(duì)面的真人秀節(jié)目。八名受訪者被邀請(qǐng)?jiān)阽R頭前講述發(fā)生在他們童年時(shí)代的創(chuàng)傷性經(jīng)歷。每個(gè)人都戴著一個(gè)模仿著悲傷孩子的面部特征的塑料面具，以及一頂合成纖維假發(fā) 。這種裝扮，作為一種近于可怖的嘲弄，滑稽又痛苦地喚起了一段想象中的童年，其中充滿了屬于個(gè)人的戲劇成分。

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吉莉安·韋英《創(chuàng)傷》， 2000,顯視器上影像， 28分，彩色有聲，圖片由倫敦莫琳·佩利畫(huà)廊提供? 吉莉安·韋英
同時(shí) ，人們?cè)诰W(wǎng)上的多重形象導(dǎo)致了身份的不斷復(fù)制。伴隨著社交媒體的出現(xiàn)而成長(zhǎng)起來(lái)的新一代特別強(qiáng)調(diào)由此所產(chǎn)生的焦慮感，這也使我們的親密關(guān)系通過(guò)社交媒體和多媒體的發(fā)展，在“地理”的圖景上延伸。瑞安·特雷卡丁的影片《I-Be域》呈現(xiàn)了一連串受情景喜劇和真人秀啟發(fā)的人物，夸張地諷刺了被當(dāng)今新的溝通方式推到高潮的自我表達(dá) 。這些看似即興而為的臺(tái)詞都由藝術(shù)家丁親自創(chuàng)作，揭示了年輕人的刻板印象，對(duì)從青春期到成年的過(guò)渡期中的身份探索進(jìn)行再現(xiàn) 。

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瑞安·特雷卡丁《I-Be域》， 2007,影像投影， 108分，彩色有聲,圖片由藝術(shù)家和柏林施布特-瑪格畫(huà)廊提供
“在隔離中，觸發(fā)對(duì)親密關(guān)系的反思與渴求”
數(shù)字時(shí)代帶來(lái)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)從根本上改變了我們的私密空間，對(duì)這種私密空間的反思在這個(gè)展覽當(dāng)中的最佳體現(xiàn)是菲利普·帕雷諾和道格拉斯·戈登創(chuàng)作的《齊達(dá)內(nèi)：21世紀(jì)的肖像》這一影像裝置。
作為巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館影像收藏的代表作，影片《齊達(dá)內(nèi)：21世紀(jì)的肖像》對(duì)法國(guó)球星齊內(nèi)丁·齊達(dá)內(nèi)在 2005年的一場(chǎng)比賽進(jìn)行了實(shí)時(shí)跟拍。這部時(shí)長(zhǎng)90分鐘的電影以晃動(dòng)的鏡頭，拍攝了這位足壇巨星的賽場(chǎng)行止，夾雜著許多莫名其妙的電視轉(zhuǎn)播畫(huà)面和“意識(shí)流”片段。由此提出了如下的質(zhì)疑：當(dāng)媒體和技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步傳播了關(guān)于親密關(guān)系的理念，并由此將一個(gè)人的生活完完全全展現(xiàn)在了所有人的眼前時(shí) ，我們又該如何保護(hù)自己。

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道格拉斯·戈登和菲利普·帕雷諾《齊達(dá)內(nèi)：21世紀(jì)的肖像》2006
對(duì)于展覽的表現(xiàn)形式，策展人杰西卡·卡斯特克斯表示：“正如這次展覽的標(biāo)題，重點(diǎn)是對(duì)‘維度’、‘延伸’、‘尺度’這些概念進(jìn)行思考，反映了當(dāng)代影像裝置不同的形式和特點(diǎn) ，其中有建筑元素、雕塑、家具、多屏幕等各種介質(zhì) ，共同建構(gòu)了一個(gè)環(huán)境。這些集合創(chuàng)造了一種符號(hào)庫(kù) ，同時(shí)又能夠生成敘事，使觀眾能夠沉浸式參與其中并且充分互動(dòng) 。 ”