電影|哥斯拉與金剛的前世今生美女與野獸|形象|哥斯拉|安妮

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和那些光鮮亮麗的超級英雄們相比，哥斯拉和金剛這兩位怪獸主角其貌不揚，電影劇情也比較俗套，乏善可陳，似乎只能憑借精良的特效制作在眾多好萊塢大片中立足。
然而，哥斯拉與金剛這兩個家喻戶曉的怪獸形象在誕生之初，卻有著超越電影本身的歷史內涵和隱喻色彩，值得我們仔細品味。
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金剛：「他者」的形象
這群闖入者在最初發現金剛的驚嚇過后，并沒有如原住民般將它奉若神明，反而下定決心要制服它。

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作為一個典型的「他者」，金剛非常有諷刺意味地愛上了原住民獻給它的祭品，電影的女主角安妮·達羅，一個金發白人女郎，從不忍心傷害她再到保護她。然而，無法與金剛交流的安妮給它的回應注定只有尖叫和恐懼。

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反觀其他「美女與野獸」的故事：《人猿泰山》中的泰山本就是英國貴族之子，只是被猩群收養，最終回歸城市與愛人相伴；《美女與野獸》中的野獸本身也是王子，只是被法術變得面目猙獰，最后也憑借真愛的力量破除了詛咒，回歸了本來面貌。
02
哥斯拉：核武器的隱喻

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03
人們還會為金剛和哥斯拉買單嗎？
而驚悚片帶給觀眾的刺激感恰好滿足了在經濟不景氣時其他娛樂活動無法提供的心理感受，可以讓人們暫時忘卻現實中的煩惱，沉浸在電影所構建的虛擬世界中。

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而怪獸電影相較于超級英雄電影而言，多了一份現代文明和原始力量對抗的感覺，人類不是依靠超能力戰勝反派，而是通過自身的力量守護自己的家園。
此外，怪獸的形象基于現實中的生物，有一定的真實性，而在諸如VR、AR、裸眼3D等新技術的加持下，很有可能給觀眾帶來全新的代入感和沉浸感。
金剛和哥斯拉最初的形象都只是咆哮著的怪獸，比較臉譜化，投射的也只是人類內心對于「未知」和超越自身力量的一種恐懼。
二者從恐懼的對象轉變為人類的守護者，主要是因為它們的形象已經從「未知」轉化成了「已知」。而諸如機械哥斯拉（Mechagodzilla）這樣新的「未知」角色的出現，似乎在告訴我們，怪獸并不可怕，真正可怕的是制造怪獸的人類本身。
【電影|哥斯拉與金剛的前世今生】
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隨著影視行業的發展，單一的IP越來越不足以吸引觀眾，特別是對于那些已經誕生了數十年的經典角色而言。而IP之間的融合交流，或許會成為未來電影業的發展方向。
從這個角度來講，金剛和哥斯拉的故事也許不會再延續它們誕生之初那些具有政治色彩的隱喻，但仍然可以在新的語境和技術下煥發新的生機。