山水|故宮花信｜薔薇：盡道春光已歸去，清香猶有野薔薇馬遠|山水|春光|花卉|清香|陳淳

谷雨以后，立夏將近。在“惜春長怕花開早，何況落紅無數”的詩詞世界里，薔薇的開放意味著春天的結束，夏日的到來。宋代陸游詩有：“谷雨初過換夾衣，園林零落到薔薇” ，周邦彥《六丑·薔薇謝后作》有句：“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。 ”詞人們感嘆著春日已過，唯有期待夏日重逢。
在關于薔薇的歷代繪畫名跡中，或墨色雅韻，或姹紫嫣紅：宋代馬遠《白薔薇圖》，畫風清麗活潑，明代陳淳《薔薇》，用墨淋漓疏爽，清代華嵒《薔薇山鳥》則生動地圖解了“花氣晴熏日，鳥聲嬌戰春”的詩意。
《澎湃新聞·古代藝術》推出的“故宮花信”專欄本期呈現的是故宮博物院與臺北故宮博物院收藏的歷代薔薇名跡。

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四月薔薇澎湃新聞圖
【山水|故宮花信｜薔薇：盡道春光已歸去，清香猶有野薔薇】宋馬遠《白薔薇圖》頁

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宋馬遠《白薔薇圖》頁故宮博物院藏
畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴謹，一絲不茍，畫風清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌。

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宋馬遠《白薔薇圖》頁（局部）故宮博物院藏

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宋馬遠《白薔薇圖》頁（局部）故宮博物院藏
馬遠（生卒年不詳，南宋寧宗時期人，大約活躍于13世紀初期），字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟) ，生于錢塘（今浙江杭州）。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔。從北宋一直延續到南宋。 “靖康之變”北宋滅亡后，馬遠的祖父隨著高宗趙構南渡，所以馬遠是在南宋的都城臨安（今浙江杭州）出生長大的。他大致的活動時間在南宋光宗、寧宗年間。擅畫人物、山水、花鳥。山水始承家學，后學李唐而自出新意，構圖多用邊角形式，有“馬一角”之稱，是南宋“翰林圖畫院”中的佼佼者。與另外三位畫院畫家李唐、劉松年、夏圭在畫史上合稱為“南宋四家” 。

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宋馬遠《白薔薇圖》頁（局部）故宮博物院藏
宋代畫院花鳥畫繼承了五代的傳統，并在此基礎上有所創新，黃荃“勾勒填彩、旨趣濃艷”的富貴風格統治著畫壇近百年。其畫法先以極工細的線條勾出輪廓，然后敷以重彩，層層暈染，往往掩蓋住黑線，展現出一種極為工穩細膩和華貴富麗的風韻。
宋馬逵《春叢文蝶》

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宋馬逵《春叢文蝶》本幅選自臺北故宮博物院藏“宋元集繪”冊
薔薇花似靜若搖的伸展在天空下，一只彩蝶飛來，這本是一個平凡的景致，畫家從花葉的形態，粉白、翠綠、殷紅的顏色，搭配成一幅溫馨怡人的畫面。接近圓形的畫幅，原來應該是一把團扇上的畫，用一段時間后取下來再裝裱的，但也可能團扇形狀自有可愛之處，就裁成團扇形來寫書法作畫。