生活|繼《風箏》、《潛伏》后，諜戰劇又一力作《懸崖》身份|觀眾|人物|懸崖|周乙|間諜

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諜戰劇《懸崖》從還原歷史邏輯的角度是比較準確的，接下來一起來看看：
此劇拍得很人性化，劇里的人物都是符合人性邏輯的，符合觀眾本身已經有的歷史經驗和認知。無論正面人物亦是反面人物，都是最大限度的從人的角度去表現出來的。
劇中的男主“周乙”作為一名高級特工，按照傳統拍攝手法，應該是把他刻畫成“文武全才” ，然后劇中并沒有，而是把他打造成一個在體制內正常生活的，有特殊身份的人，這一點，和電視劇《面具》里面對男主的刻畫很相似。因為男主的身份是打進敵人內部的間諜，間諜是需要隱藏身份的，不可能每天都是高光的生活，而是由普通的生活去構成的。

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再看劇中的大反派人物“高彬” ，此人也是一個有信仰的人，只是立場不一樣，他隱忍、狡詐、善思、博學而又顯得普通，一個高級特工的本來面目應該就是這樣，也符合一般的常識。間諜的身份特殊，他應該是在人群中毫不起眼的存在，正面或反面人物都一樣，不引起別人的注意才是最高超的技能。
此劇也符合偽滿時期的時代特征，人是社會環境下的產物，思維方式和生活行為都離不開當時的物質條件和社會形勢。《懸崖》里面人的服裝、面容、生活、溝通方式、槍械、車輛、食物、都準確還原了那個時代的場景，在細節處也和當時的生活環境比較吻合，觀眾看了不會突兀。

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【生活|繼《風箏》、《潛伏》后，諜戰劇又一力作《懸崖》】還有就是，《懸崖》里出現的人物大多數都是生活在當時社會的主流，生活富足，生活方式豐富，沒有超出當時條件界限。人物的行為舉止都是比較適合人物的身份和特征，沒有故意刻畫“個人高光”的場面，觀眾也有繼續看下去的欲望。
《懸崖》的高明之處就是把驚險的工作設定在普通生活中，設定在人物的內心處，讓觀眾從更深的層次去理解人物和事件。

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唯一讓人遺憾的地方就是最后，周乙為了營救顧秋妍和小孩，只身前往敵穴，最后身死。當時其實我也有些不理解，對劇中顧秋妍這個人物也是比較反感的，隨著年齡的增長，再回首看顧秋妍這個人物時，才明白有些事情是去要做的，不計后果。特別是顧秋妍是周乙的親密戰友，她相比較周乙是有不成熟的地方，但是她對周乙是無私的。

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諜戰在于對人物的內心刻畫和行為細節的處理，和《潛伏》的職場斗爭不同，《懸崖》是依靠人物的內心變化和細枝末節去放大和剖析的，這也是能夠引起觀眾共鳴的地方。