宋仲基|嗚呼，宋仲基也到了演爹的年紀！電影|人類學|泰浩|歌劇|地球

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《太陽的后裔》劇照
但是，這仍然只是一部看起來比較酷炫的影片，真的稱不上好。
我們先來講一下這部影片的優點。也許看慣了好萊塢科幻大片的觀眾來說，他們更加在意“太空歌劇”這類電影的對峙性，而非劇情內涵。而“太空歌劇”電影，也就是可以直接把現實故事放到太空或外星的架空背景中來演繹，上演各種富有戲劇性和傳奇色彩的故事。

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《星球大戰9：天行者崛起》劇照
在情節設定上， “太空歌劇”類科幻作品最為突出的特點是富有戲劇性。太空只是故事的背景、舞臺，而情節的跌宕起伏才是重點。
影片中小女孩的出現打破了原有的平衡，她在前半部分被觀眾認為是炸彈。
緊接著泰浩一行人發現了小女孩與其父親跟UTS之間的秘密，其實炸彈只不過是幌子，她體內的納米機器人才是真正具有能力的關鍵。

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因此，這時候原本泰浩的反面形象，轉變為拯救地球的正面角色。人性的正惡也因此有所扭轉。
拋開外殼，它們均在末日情境設定下，試圖打破偽烏托邦的統治，以求真正的自由意志。

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《雪國列車》劇照
如果我們把“太空歌劇”的定義放在《勝利號》上，不難發現，這部影片只留下了“太空歌劇”的外殼，剩下的本質是高科幻下的階級差異與貧富反抗的故事。因此，電影又符合了另一大文學類型——“新派劇” 。
《勝利號》中的“太空”確實只是一個載體，電影的主體還是韓影最鮮明的人性、溫情。影片從一開始就埋下了“溫情”的主線，讓觀眾明白泰浩的目的從尋找女兒變成保護“女兒” 。
但勝利號上的四個人最終放棄賺錢，成為女孩的保護者的轉變并非一日之效，那么這一路上最大阻礙跟轉折點是什么呢？

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首先是財富，其次是人性。
在《勝利號》當中，泰浩因為自己非UTS居民身份，始終找不到穩定的工作。他跟勝利號上的同伴一起清掃太空垃圾，雖然有收入但仍然處于欠債的困境，因此無法尋求幫找找回自己的女兒。

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泰浩所代表的底層人則需要打破其非法統治，來謀求自己應有的權利。

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因此西方為首的霸權主義也在影片中有所體現。