如何科學地向日劇學習創作( 三 ) _如何科學地向日劇學習創作

文章插圖
體制：更成熟完備的電視劇制作流程
1.電視臺主導電視劇制作
日本電視劇創作與中國有一個很大的不同，在于日劇往往由各個電視臺主導制作，而中國的電視劇則是由各個影視公司制作完成后賣給各個電視臺播出的。
日本以電視臺為主導的電視劇制作模式有兩個主要優勢：第一，電視臺是以收視率為導向的，而劇集質量與收視率直接相關。日本電視劇往往以每周一集的速度制作和播出，很少有拍完全劇再播出的情況。電視劇的制作與收視率之間因而形成了良性的正向反饋機制，制作方會根據收視率的變化調整后續情節，如果收視率始終不理想甚，甚至可能出現腰斬劇集的情況。在中國，電視劇往往按集售出，也就是說集數越多相對的價格越高，這導致了很普遍的劇情注水、擴充集數、電視劇越來越長的問題。日本模式省略了電視臺向電視劇制作方購買劇集的步驟，從而有效防止了電視劇注水的問題。第二，電視臺直接掌握編劇、導演資源，使得各個電視臺、各個電視劇檔位能夠采用相對固定的導演和編劇，形成風格與傳統，使觀眾有較清晰的觀看預期，進而創造品牌效應。

文章插圖
國劇不可能也沒必要轉變為電視臺主導電視劇制作的模式，但是網劇由網站主導制作卻是可能的，而且以目前的情況來看，網劇確實整體上比臺播劇劇情更緊湊，注水情況更少。此外，隨著影視行業的發展，各個影視公司形成自己的獨特風格和品牌效應也是一個有益的發展方向。
2.行業標準與行業共識
日本電視劇普遍較短，多為9-13集，在一個季度（3個月）內播放完畢，只有反響很好的作品才會拍攝續集、SP或者大電影。集數統一有利于整個電視劇行業（特別是編劇間）的經驗共享，最終的結果是日劇普遍按照一個相似的節奏展開敘事，大整部劇大體上分為三個部分（三章），每章內部包含2-4集，采取相似的敘事結構，章與章之間則有明顯的情節推進，同時轉換敘事方式。以刑偵故事為例，最常見的結構是第一章（前2-4集）每集解決一個案件，第二章開始，案件的解決出現新的波折，呈現出連續性，或者開始以較多篇幅推進主線劇情，最終章則放棄每集一案的結構，以較長的篇幅集中推進主線劇情，直至故事完結。這樣的節律保證了日劇的底線——即使是最差的日劇，因為按照這樣的節律制作，所以也不至于拖沓無聊到不知所云，或者偏離主線，不管多難看的劇，起碼都能做到情節緊湊、故事完整。這是對觀眾起碼的尊重，也能給新入行的編劇提供一個比較明確的進步方向。這只是日劇行業規范性的一個例子。而在中國，整個影視行業還遠未成熟，行業經驗很難良性共享，于是電視劇的制作缺乏一個底線規范，電視劇的質量得不到基本的保證，好的作品可以好得超乎想象，差的作品也能差到一無是處。在努力創造更好的作品的同時，建立整個行業的最低標準也是必要的。

文章插圖
3.類型分檔
日本各個電視臺的不同電視劇時檔有不同的主導類型和主導風格。比如說富士臺的月九檔以純愛劇文明，NTV的土十檔則常常播出社會題材作品。但日劇最重要的類型分檔還是黃金檔與深夜檔的劃分。日本的深夜檔（23:00以后的電視劇時檔）電視劇并不都是“少兒不宜”的色情、暴力、獵奇向作品，還有很多低成本或題材小眾的作品。比如治愈美食劇《深夜食堂》，魔性幻想劇《哥哥扭蛋》都是在深夜檔播出的。一般黃金檔的收視率大約在10%左右，而深夜檔的收視率則在3%左右。但相應的，深夜檔日劇的制作成本也更低。深夜檔的存在，意味著這些受眾偏小眾的作品也能擁有穩定的觀眾群，避免與黃金檔的主流題材作品競爭。