馬福|個人意見《第十一回》：陳建斌的瘋魔與野心生活|電影|戲劇|賈梅怡|昆汀

文章圖片

1
從春節檔電影市場破紀錄的火爆到之后的極速冷卻沉寂，連《哥斯拉大戰金剛》都沒能挽回頹勢。這個時候看到《第十一回》這樣的電影，多少有點意外和驚喜。
這是陳建斌導演的第二部電影，距離他導演處女作《一個勺子》已經過去了將近7年，或者說，時隔七年，陳建斌提醒人們，在演員身份之外，他是個有著迫切表達欲的導演，甚至他在導演這個身份上的藝術追求超出一般人的想象。
于是我們看到了這部比起處女作，從影像到敘事都更為純粹而濃烈的《第十一回》，陳建斌急不可耐地展現出來的才華和癲狂有點讓人瞠目，盡管他自己說要“雅俗共賞” ，而影片陣容有陳建斌、周迅、大鵬、于謙、賈冰還有首次演戲的竇靖童，看起來頗有商業喜劇看點，但整部片子對于普通觀眾來說門檻可不低。
鏡像迷戀與真相迷離
從演員到導演，有力量有激情，尤其在導演創作時迸發出矚目才華，陳建斌無法不讓人想起姜文，而且兩人都是畢業于中戲，都帶著強烈從戲劇理解表演和影像的影子，都把文本豐富性、表演張力、信息密度和節奏看得極為重要，姜文把戲劇上的造詣帶進了電影，并努力讓觀眾認為這樣的是好的電影。
姜文在《一步之遙》里，以民國閻瑞生案件為基礎進行改編，表現人物被戲劇演繹之后的困境，戲劇在片中是主角面臨妖魔化的一種工具。
而陳建斌在《第十一回》中做的，是拍攝臺上與臺下、戲劇與生活之間的界限，這種做法超出了一般戲中戲的結構，生活-戲劇-電影，內容到形式都在彼此試探界限，生活演繹成戲劇，戲劇扭曲了生活，生活改變了戲劇和做戲劇的人，卻若即若離地觸及了歷史的真相，電影的鏡頭在努力捕捉這種經常錯亂顛倒的鏡像關系。

文章圖片

多年以后，市戲劇團以此案件為基礎改編排練了一臺戲《剎車殺人》。
影片很快在《剎車殺人》這個戲的導演胡昆汀身上找到了對應，已婚的胡昆汀與新加入劇團的演員賈梅怡之間眉目傳情，本來是混子藝術家勾引涉世未深的文藝女青年的戲碼，恰好與當年“搞破鞋”的李建設形成了對應關系，陳建斌在胡昆汀與賈梅怡在化妝間討論戲劇的一場戲中，充分利用鏡子來構成亦真亦幻的影像效果。
影片對于鏡像關系比較上癮。胡昆汀與賈梅怡的不正常關系與當年的“狗男女” ，周迅飾演的馬福禮的妻子金財玲的假懷孕與竇靖童飾演的多多的真懷孕，賈冰飾演的屁哥和王學兵飾演的白律師之間迷信與理性等等，都形成了某種對應關系。

文章圖片

《第十一回》劇照那么，在各種虛實不定的鏡像關系中，生活和戲劇將走向何處？影片中，生活處處虛無，胡昆汀是個感情騙子，妻子和女兒的懷孕最后都成了假扮的，屁哥壓根不信那些宗教擺設，白律師告訴馬福禮翻案未成但“結果不重要，要看重過程” ，而戲劇只是在努力表現一種虛無，尤其片中的戲劇被現實中各種權力關系影響，變得不倫不類。
一段高速攝影的拖拉機的底盤那里，刻著李建設和趙鳳霞的結婚證，這在無論哪種歷史講述和演繹中都是不可能存在的，卻是影片最想觸及的真相。