親愛的|任素汐，太敢演！因為|小孩|一諾|大肚子|母親

01
現實主義爆款
《親愛的小孩》，劇名透著一股溫馨，但劇情卻扎心無比。它講述的是方一諾在生完孩子之后面臨的一系列有關婚姻、家庭和事業的問題，她和丈夫肖路也因為孩子到來后的各種瑣事和煩惱，兩人感情漸漸走向終點，選擇了離婚。 ▲《親愛的小孩》劇照離婚后，方一諾和謝天華組成新的家庭，肖路也重新找到自己的幸福，但兩人的女兒禾禾卻被診斷出白血病。平靜的生活再次被打破。為了拯救禾禾，幾個家庭都經受了一場極大的考驗。《親愛的小孩》非常真實，這是很多人看完后最直觀的感受。第一集開場就是懷孕的方一諾對著鏡子卸妝。她仔細看著鏡子里的自己，蠟黃的臉上長了很多斑，脫下衣服后，瘦骨嶙峋的身軀和挺著的大肚子形成強烈對比，肚子上則布滿明顯的妊娠紋。 ▲第一集開場就是懷孕的方一諾對著鏡子卸妝看見這樣的自己，她委屈得忍不住想哭，不過一想到馬上就是生產的日子，她又如釋重負，期待著這個新生命的到來。任素汐將這種復雜的情愫完美地演繹了出來，直擊觀眾的內心。為了使這個片段看起來足夠真實，劇組光是做孕肚的妝造就花了5個多小時，任素汐掛著這個“肚子”又拍攝了14個小時，卸掉花了1個小時，加起來這一幕的拍攝長達一天一夜，最終呈現出的效果非常成功。劇中方一諾生產的過程也被網友贊為“紀錄片般的呈現” 。產后的一諾虛弱無力地躺在病床上，她經歷著大小便失禁、喝水只能用吸管等痛苦，可以說劇組在每一個細節上都做的非常用心。 ▲劇中方一諾生產的過程也被網友贊為“紀錄片般的呈現”除了細節處理，有些劇情橋段也無比真實地反映了現實生活。比如一諾的婆婆認為胎盤是大補的好東西，就將兒媳生產后的胎盤拿回去燉了吃。很多人看到這都覺得不適，但在現實生活中，的確有一些老人還抱著這樣的觀念。演員成熟的演技也使得該劇的表達更加真實，引發了更多觀眾的共鳴。三位主演任素汐、秦昊、聶遠都是實力派的演員，不管是在對自己角色的理解和闡述上，還是在和其他演員的配合上，都體現出他們充足的準備和豐富的經驗。 ▲除了細節處理，有些劇情橋段也無比真實地反映了現實生活有一幕，方一諾挺著大肚子坐在沙發上，她伸手指了指桌子，肖路馬上拿起桌子上的遙控器打開了電視，一諾無奈又好笑地說“油” ，肖路才反應過來把妊娠油遞給她，接著抬起一諾腫著的雙腿給她捏。兩人因為寶寶的胎動，你一句、我一句地拌嘴，整個場景和畫面都讓人感覺自然而溫馨。他們將語氣、眼神、動作都處理到了極致，仿佛這就是一對夫妻的日常。除了幾位主演，飾演肖母的李勤勤也把肖母這個復雜立體的角色演得深入人心，讓人既“恨”又覺得她可愛；飾演董帆的謝可寅雖是女團出道，在這部劇的發揮也可圈可點。劇里每一個演員都為這部劇的“真實”奉上了精湛的表演。 ▲飾演肖母的李勤勤也把肖母這個復雜立體的角色演得深入人心，讓人既“恨”又覺得她可愛整體來看，這部劇稱得上是“年度現實主義爆款劇” 。它以最真實的姿態展現出了女性生育最真實的感受與狀態，給予了每一位成為母親的女性一次“發聲的機會” 。母親的“不容易”不再是模糊的印象，它變成了確切的、具體的“不容易” ，讓大眾得以重新來正視母親這個角色。
02
真實，但是堆砌
真實是《親愛的小孩》最大的賣點，但不經意間也成為了它的一處“軟肋” ，對真實的過度追求使該劇走向了一個極端：堆砌真實。它將女性，或者說夫妻，在婚姻中面臨的生育問題、夫妻關系、婆媳矛盾等一一呈現了出來，每一個都是對現實生活的真實寫照，是很多人都會遇到的困境。但令人遺憾的是，當它們在劇中只是被堆砌和拼接時，某種意義上又失去了“真實”的質感。 ▲肖母因為湊熱鬧打麻將，讓寶寶嬰兒車滑走，差點釀成大禍面對該劇是否制造焦慮的問題，任素汐在采訪中如此回應：“你之所以害怕它，就是因為沒看到全貌，那它好的地方也有，就像生一個小孩是不容易，照顧她很辛苦，但是她給你帶來的那些力量真的是沒得比的，就是你一定會覺得你的快樂大于痛苦。因為每個人的感受也不一樣，有的人覺得確實抑郁了，我生完孩子我就不行了，我早知道就我不生了，有這種時刻一定都有，但是那些美好的時刻也不能忘記。 ”她的回答道出了很多母親的心聲，但與此同時，也戳穿了這部劇“堆砌真實”最明顯的表現，就是這個孩子的失真。劇里這個孩子大概是我見過的最不愛笑的孩子。大部分的片段里，我都只能聽到她的哭聲，有時是因為被摔著了，有時是因為生病，有時是因為鬧覺……她總是在哭，而她每一次哭都像是為了帶出一個矛盾的集中爆發，比如一諾和婆婆的帶孩子的觀念差異、一諾和月嫂的關系處理、一諾和肖路的感情變化。是的，小孩是太小了，所以只能用哭來表達自己的訴求，可是小孩也是會笑的，笑也是人天生表現高興的方式，但我很難在劇中捕捉到她的笑。 ▲《親愛的小孩》劇照母性是母親天然就有的，但并不是懷胎十月就能擁有的能力，它是一個不斷被激發的過程，是在和孩子的相處互動、彼此感知中不斷得到釋放的能量。當你看到孩子在哭，你會著急得不行；當你看到孩子在笑時，你又倍感幸福。孩子向母親索取，但又能給母親帶來情感上的回饋。這一點在劇中卻很少體現出來，孩子和母親的親昵感是缺失的。于是，屏幕里的一諾永遠在為哭泣的孩子經受各種磨難，而留給屏幕外我們的，就只剩下了失焦的共鳴。孩子是前期劇情的重要推動力，是復雜矛盾、人物困境的支撐點，是很多矛盾的導火索，但她的存在又成為了一種單向度的輸出，只負責堆砌起真實，卻無法構成生活。于是很多時候，觀眾會覺得連喘口氣的機會都沒有，在經歷丈夫出軌、小三現身、兩人離婚、匆匆收尾等一連串的狂風暴雨之后，最后只留下一些錯愕。