余叔巖唱腔「聽余叔巖的戲」 _聽余叔巖的戲

今日推送之《“聽”余叔巖的戲》錄自《中國戲劇》1981年第6期，作者江上行。余叔巖，京劇老生。湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發展與創造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派” 。
　從前有個余派票友教我唱戲，他老是說我沒有把余叔巖的腔唱對。于是就經常帶我去聽余叔巖的戲，還一再強調：聽戲嘛，就是要閉目靜“聽” ，這樣才能把腔“聽”會。
　那年余叔巖正和楊小樓合作，演出于北京香廠路新明大劇院，劇目精彩，搭配齊全。現在想來還是回味無窮。說也奇怪，當余叔巖一出場，臺下鴉雀無聲，環顧四座，的確有不少人閉著眼睛，輕輕地彈動右手，在大腿上拍著板眼。

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余叔巖之《定軍山》
　坦率地說，對余叔巖的唱，我那時是沒有欣賞能力的。要是照我老師的話把眼睛閉上去“聽”，我非睡著不可，因此我就抗拒到底，始終二目圓睜，看他們的表演。
　“問樵”一?。苑蚴峭醭ち職繆蕕?。他的化妝、扮相，以及動人的神情已足以引人入勝了，加之他和余叔巖扮演的范仲禹見面后，二人一問一答，身段極多，更是好看。
　“書房”一場有個煞神出場，是錢金福扮演的。他演的煞神，單說模樣兒，就好似天上下來的神仙。雖然是個花臉蛋，臉譜卻勾得那么好看，一個“亮相”就象廟里的一尊泥塑神像，還有“耍牙”、“噴火”這些絕活，使我看得眼花繚亂，目瞪口呆。范仲禹見煞神后，嚇昏過去，余叔巖演的“硬僵尸”動作，就好象一根電線桿子，直挺挺地倒了下來，這一系列的特技表演使我情不自禁地大聲喝起彩來。這時，那些“聽”戲的老先生們，再也舍不得閉上眼睛了。
　余叔巖演范仲禹，有一手我記得最清楚，就是“問樵”的甩鞋，他唱完一句后，不知怎么一來把腳一翹，右腳的鞋正好甩到頭頂正中。這可是貨真價實的硬工夫，如果沒有勤學苦練的基本功，決計來不了這一下子。有一回在糧食店中和園看王又宸演這出戲，他是譚鑫培的女婿，這出戲又是譚派名作，想象中一定出色當行了，沒想到并不是那么一回事。他唱完一句后，人坐在臺上用手把鞋拿在手里，再放到頭巾正中，這就說明他的功夫不到家，不敢來這一招，與其甩不上去，不如干脆用手保險。
【余叔巖唱腔「聽余叔巖的戲」】

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余叔巖、王長林之《問樵鬧府》
　一九二七年，我又一次在堂會上看余叔巖演這出戲，我隨名票葉庸方先生同去的。他問我可知道余的這出戲好在什么地方。我只說了一句：“我看甩鞋的那一下最帥。”他說：“這不過是其中之一，譬如他在‘問樵’中起的那個‘吊毛’，不僅是一般所謂的干凈利落，而是要從板上起板上落，起‘吊毛’時還要甩兩邊的水袖，別人就來不了。還有出箱時人筆直地從箱里翻出來，術語叫‘鐵板橋’，都是腰腿的功夫，必須有幼功才行。票友下海的演員由于沒有幼功，這些技巧就難以勝任了。余叔巖這出戲，出箱后抓兩個差人的帽子，先擲一個，然后再擲另一個，第二個帽子他能不偏不斜地擲在第一個帽子上面，百發百中，從不失誤。這都是絕活啊”，“不僅如此，在神情做表上，他能把范仲禹這個人物當時的精神面貌表演得恰倒好處。‘問樵’時范仲禹因為妻兒失散，處于神經錯亂狀態，但完全演成一個瘋子不行。因為他有時糊涂，有時清醒。余叔巖不但在神情上演來恰如其分，而且能利用水袖、云手、臺步等一切小動作，把它表達出來。劇中無論舉手、投足，還是甩髯口、抓衣領，以至走路的步法，他都抓住了‘書卷氣’這個特點，從而塑造了范仲禹這樣一個人物的形象” 。